第30章

 徐清舔了下乾燥的嘴唇，強打起精神回道：“我那個時候跟現在一樣，只負責設計圖紙，不負責燒製，成品都是廖亦凡幫忙跑工廠，找的代加工。”

 徐稚柳眉心一緊，彷彿明白了什麼。

 “你會拉坯嗎？”

 “我只玩過陶泥。”

 “你知道陶泥和瓷泥之間的區別嗎？”

 徐清知道他不會憑空提起這個，遂看他：“相差很大？”

 “嗯。”徐稚柳解釋說，陶泥質地柔軟溫順，隨便誰都能做個水杯出來。瓷泥就不一樣了，強硬有韌性，不學個一年半載做不出東西來。利坯更是技術活，尤其利薄胎，非常難。

 他了解過行情，現在景德鎮的利坯師傅都是高收入階層。

 “早期瓷器的原料是瓷石，類似一種白色的石頭。一開始用地表的瓷石，

用完了之後就開始挖地下的。地下的深層瓷石可塑料性差，靠拉坯成不了薄胎，瓷工就發明了旋坯技術。”後來發現地表瓷石被風化後形成的泥土，也就是瓷土，化學成分和瓷石大同小異，“等地上、地下的瓷石都不夠用了，就開始用瓷土，不過瓷土粘度不夠，沒法成形，只能把剩下的瓷石摻進去，形成瓷泥，後世稱二元配方。”

 旋坯技術和二元配方都是陶瓷史上重大進步。

 徐稚柳跟蹤過程逾白一段時間，他這人很奇怪，沒什麼傳說中的金屋藏嬌和夜夜笙歌，除了在一瓢飲的作坊埋頭苦幹，只要出門，他去的地方大多是各種市場，瓷石、古玩，鬼市，凡是擺攤的地方都能見到他的身影。去過幾次，他大致瞭解現代的物價，程逾白買瓷泥，倒也不都豪橫，一兩萬一噸的瓷泥會買，幾百塊的也買，單看做什麼風格、需要什麼呈現方式的陶瓷。

 徐清聽他講才知道原來她玩過的陶泥，真的只是玩玩而已。

 她知道程逾白有一點說的很對，原創和手作確實是景德鎮當下集成店的最低門檻，那些陶瓷人不僅承擔了設計師的角色，還承擔了手作人的身份，他們才是大浪淘沙後留下來的一批景漂。

 徐清感到一種模糊的諷刺：“不會拉坯很糟糕嗎？”

 徐稚柳說：“古老的時候，人類為了創造出一種可以盛食物盛水的容器，發明了瓷器。在當時沒有設計師這個職業，清朝也沒有，設計師就是存在於坯戶裡很普通的一批匠人，他們做這個行當，就要學拉坯，在拉坯的過程中為器物創造造型，加以修飾。這麼說吧，它是在人類的手作中產生的。”

 簡而言之，沒有人不摸瓷泥就做出東西來。

 陶瓷的出現，由來就具備功能性、實用性，而現代設計師需要考慮的則不止這個層面，還有裝飾性、美觀性、陳列等等。

 設計師和手作之間的距離可能很小，卻很微妙。這也是徐稚柳剛剛才發現的問題，一直以來他將程逾白視作對手，與徐清同仇敵愾。他也好奇他們的故事，不知曾經發生了什麼，以至徐清和他站到同一陣營，他畢竟視梁佩秋為殺生宿敵，而程逾白對於徐清算什麼？他想過很多，唯獨沒有想到，“華而不實”的其中癥結會是“手作”。

 “你……”

 他剛要開口就被徐清打斷：“每個時代都有自己的特殊性，不是嗎？你知道洛文文那棟大樓有多少設計師嗎？故宮文創、商超文創，藝術館、歷史館，天文館文創，這些哪個不需要設計師？”

 她的職業當然有其存在的必然性，否則她這些年獲得的成績算什麼？

 徐清說，“或許景德鎮有它的特性，個人作坊，原創工作室，集成店，這些優先走到了大眾視野，其所代表的手作力量被市場認可和誇大，但我依舊認為時代不一樣了，設計師才是未來市場的核心價值。”

 徐稚柳看她目光堅決，不置可否。

 徐清也一下子跌回谷底。

 後面再說什麼，她都三心二意，整個人心神不定。一夜過去，徐稚柳看天邊浮出魚肚白，廠子裡的工人陸陸續續下班，就把蜷縮在角落的徐清叫醒。

 他大致看了下工期進展，推測把貨交齊至少還要兩個大夜。

 “你不要在這裡乾熬了，回去吧，睡一覺再來。”