第六百零四章 收藏門類

與之相對應的，就是礬紅的重要性一天不如一天。





然而這種情形在清末卻又得到了一次小小的改變，光緒年間，礬紅瓷器在民窯當中再次獲得了突破，很多窯口能夠用較低的成本，以銅釉為材料，燒造出顏色接近“鮮豔”的礬紅瓷器，品質雖然不如宣德“寶石紅”，卻也比之前“珊瑚紅”的宮牆色要更加偏近紅色一些。





配上白瓷的底子，就顯得非常的喜慶了。





這對帽筒器口就是同末光初那個年代的經典代表，器物口沿還描了金，金口下方是一圈如意暈頭，之後是折枝花葉紋，蝙蝠紋，福字紋，壽字紋。





鏤空的孔是海棠花紋的，孔口外還描了邊。





所有的這些圖桉又是用纏枝蓮花紋給勾連起來的，“福壽連綿”的寓意，那是要多好就有多好。





唯一的不足就是底款的六字篆書“大清雍正年制”，倒不是說底款彷得不夠好，而是雍正年間壓根就沒有這樣的器型，兩相結合一看，就感覺寫底款這位筆力虛浮，不夠健勁有力，似乎透著一股子心虛。





不過除了這一點瑕疵外，整個物件兒的彷造檔次都是向著雍正官窯看齊的，工藝精湛，畫工精美不說，礬紅的花葉還渲染出了層次。





雖然在周至的眼裡，這對瓷器在畫工上有所進步，但是依舊是一種“出格”，換句話說就是彷品沒有彷到十分，除了心虛的雍正年號寄託款，其它一切，從器型到畫工到色彩，都以迎合討好同光年間大家對瓷器的審美為目的。





這就彷得有些離譜了。





不過這物件兒在馮倉等人的眼裡，卻是比正宗的雍正礬紅瓷器更“好看”，比之前那對將軍罐更加繽紛熱鬧，當然樂意替換。





這也讓馬爺對著周至暗暗豎起大拇指，周至一通吹噓，轉眼同治官窯換光緒民窯，就給他省了一萬多塊。





最終馮倉又選了一對黃花梨的四方供凳，以及兩件“不容易摔壞”的銅胎掐絲琺琅的鼎式爐，一方一圓，和畫桌擺放到一起，那視覺效果也是沒誰了。





“畫桌後面的牆上好像可以掛點什麼東西……”馮倉感到非常滿意。





“掛畫啊。”周至覺得自己家裡的《坐龍圖》配上這一套那逼格絕對拉滿，不過那東西不可能再從自己的手裡放出來，只能給馮倉提出建議：“按老習俗，馮哥辦公室應該掛個八尺大中堂，那才叫氣派。”