第四百九十二章 但有一疑，直當贗品

    “浙料青花髮色豔麗，但是也有元青花類似暈染的效果，說明當時浙料的性能還不穩定，也未免又彷蘇料效果的嫌疑。”

    “早期乾隆青花模彷的還是雍正，康熙一路，但是胎質沒有康熙青花堅硬緻密，也沒有雍正青花均勻細膩，功夫都做在表面，唯獨花紋繪製功夫，可追永宣，當然了，因為用料的關係，髮色卻又不如。”

    “總體來說，乾隆青花的特徵就是胎粗，工細，料不如，青花早期用筆澹雅，有暈染，犯紫；中期髮色沉穩，無紫，開始滿工，增加了類似書法雙鉤那樣的勾勒填色手法；後期器型偏僵化，畫工開始粗糙，青花藍中發暗。還是很好辨別的。”

    “還有個大家都知道的特徵，”周至將印泥盒翻過來:“乾隆官窯底款，年字必斷筆，本來是內府樣式的僵化要求，到後來卻還成了鑑別特徵之一。”

    “這次去首都機會難得，那裡好東西不少，”四表舅點頭:“只記住一點，九十九真但有一疑，直當贗品處理。”

    “自己眼力之外的東西，就算是別人再吹得天花亂墜，也不心動。”

    “寧錯過，莫殺錯，以你現在的眼力，瓷器一門上應該吃不了虧了。”

    “是。”周至接受四表舅的教誨:“不過書畫一道我算是剛入門……”

    “你這剛入門的起點實在是太高了些。”四表舅笑道:“將盒子都打開吧，今天給你講講印泥裡邊的門道。”

    周至將宋，明，康熙，乾隆四個印泥盒子一一打開。

    “印泥盒傳說始於唐代，《格致鏡原》有記錄，唐陳茂為尚書郎，每書信印記，搗硃礬，澆麝酒，匣以鎮犀，養以透雲香，印書達千里香不斷。差不多是最早的硃砂印泥的記錄。”

    “不過也只是少數，而直到宋代，鈐印也多用墨，元代而多用青，大用還得是到元末。”

    “最初的印泥是以白朮汁調和硃砂，因為水乾之後硃砂會脫落，到了南宋，便開始用脫水後的蜂蜜調製，以增加印泥的粘性。到了元明時期，開始出現了真正以油料調和的印泥。”