第一千五百五十六章縱使青花千萬件，多看真品莫走偏

　　寫款所用釉料，也不是所有的瓷器都是一樣。

　　款識的釉料，有時候和瓷器本身的釉料，也有不同的。

　　比如宣德的一些底款，所使用的鈷料，就不是髮色藍豔的如寶石一般的進口料，而是國產料。

　　原因是進口料暈散嚴重，不適宜寫字。

　　或者是出於節約成本的考慮，才使用更為常見的國產青料。

　　正德時期，繪畫用的料和寫款用的料也不一樣。

　　因為這一時期的原料種類，本身就特別多；

　　值得注意的是，正德時期瓷器底部，由於燒成氛圍不一致的原因，多呈現青中泛藍的現象。

　　所以，相應的底部款識的髮色也略有不同。

　　這些在彷制的過程當中，都需要注意。

　　而一些明顯的錯誤，肯定要極力避免。

　　這一點，看現在市場上的一些彷品，就知道都有哪些需要注意了。

　　後彷款的差異還是很大的，鑑定起來也不難。

　　還是那句話，想要彷古彷的好，必然要了解現在的彷品都有那些缺陷。

　　在一定程度之上，鑑定水平的高低，也決定了彷制瓷器的好壞。

　　鑑定一件瓷器，著眼點和依據，都是從幾方面來看。

　　不過是造型、紋飾、胎、釉、彩、款識，這六個方面。

　　這六個方面，每一點都蘊含著豐富的信息。

　　其中，因為款識往往是區分使用者身份和地位，以及窯口性質的重要因素，所以特別重要。

　　尤其是官窯紀念款，更加重要，故而後彷者多從此方面入手。

　　他們會對底款，進行深度模彷。

　　但是，後彷的畢竟不是“原生態”的，總會蘊含有模彷者所處時代和社會的痕跡。

　　只要稍加細心，充分了解彷款的類型與特徵。

　　那麼，許多鑑定方面的難題就會迎刃而解。

　　後彷款的類型，主要分三種情況。

　　第一種是明朝中期彷前期，例如成化彷宣德款，這也是最早的官窯後彷款；

　　此外還有正德和嘉靖時期彷宣德與成化的款、萬曆彷成化款等等。

　　第二種是清三代時期彷宣德和成化的款，尤其以康熙中前期和雍正前期居多。