第一千八百三十八章 曲藝演出（六）

　　這裡面還有那特殊的十年這種不可抗拒的因素，它除了使演員斷代外，還使觀眾斷代。

　　演出沒有觀眾就好像商品沒有市場，沒有市場自然會被淘汰。

　　還有，現代人都是很浮躁的，沒有一個人願意稍微安下心來去品品戲曲，當他真的品出味道後肯定會愛上戲曲。

　　但問題是現代生活節奏快了，而戲曲唱腔多半是一板一眼的，所以很難為多數人接納。

　　即便是在地方曲藝最強盛的時候，戲曲種類也存在著好像歷史上朝代更替一樣的自然規律，比如元雜劇沒落了，發展出來了明傳奇；雅部衰落了，花部就繁榮了。

　　還有一點不得不說，就是地方戲中的方言問題。

　　多數地方戲都適合自己的方言配套的，這很容易使一些觀眾聽不懂唱詞，也就不難理解的為什麼喜歡的人越來越少。

　　劉清山就把這些民間的意見反饋，示意跟拍的國視記者把相關內容整理出來。

　　這種學術性的資料備註，就不是他索要關心的問題了，而且自身的影響力也不夠，只能通過國視這樣的單位來反饋或是體現出來。

　　今天的相聲並沒有採取劉清山之前的建議，由老郭帶著其他人演繹另一種版本的扒馬褂。

　　而是他跟張文順和謙哥分別合作了一出傳統段子，前一段是《叫賣圖》，後一段是《學小曲》。

　　不得不說，這兩個段子都把老郭穿透力極強的嗓音特點體現了出來，僅就這方面的能力而言，他就遠遠超過了如今絕大部分的新老相聲演員。

　　他對於傳統戲曲和各種傳統曲藝演唱形式都很愛好，且自幼就不斷學習鑽研，今天在臺上展示的那些，恐怕只是他掌握的大量此類唱段中的一小部分。

　　好多人詬病他唱什麼都有一股評劇、梆子味兒，你說他跑調吧，可大部分都還在調兒上。

　　戲曲、曲藝的音樂有一定程式與內在規律，這是決定戲曲、曲藝味兒的重要因素之一，也是一種戲曲、曲藝之所以與另一種有所不同的原因。

　　不跑調至少意味著他的演唱能夠遵循這個基本規律，至於對不對味兒的問題，那就是專業解讀的事情了，畢竟絕大多數的普通觀眾聽不出來，而這些人才是影響到曲藝能否復興的關鍵性問題。

　　況且老郭就是在說相聲，他的相聲是在傳統的基礎上面進行再次的創作，也正是有著傳統相聲來為他提供了豐富的資源，也才是其相聲能快速發展的一個原因，這一點任何人不能否認。

　　而且相聲的本身就是要進行表演，並且要把自己融入到每一段相聲裡面，這才是相聲的根本。

　　他的語言特色裡面，以及在平時說話方面，會經常使用的一個點就是自己說話的自相矛盾，造成前後語言的笑點，讓觀眾有種猝不及防的驚喜。

　　比如他在一場單口相聲裡面曾經說到過這麼一句：今天我給大家說個故事，這個故事距離現在不遠，家裡有老人的可以回去問問，這個故事在明朝正德年間。

　　這個時候觀眾反應過來之後，就必然會心領神會地哈哈大笑。

　　本來大家以為距離現在不遠就是幾年之間的事情，可是還沒有反應過來的時候，卻又說到這是明朝的事情，前後的落差巨大，讓人猝不及防，不過卻也能收到意想不到的效果。