第70章 空白期

 小劉聽的非常認真，李老闆說完，對李老闆說：“李叔，我明白了。”

 李老闆一臉得意，笑著說：“讓你張叔說說什麼是空白期吧。”

 我看我要是不說，李老闆是不能放過我啊，就對小劉說：“要是說太清楚，你也記不住，我就選重要的說吧。”

 我看了一眼小劉，小劉坐在椅子從包裡拿出來一個小本和一個圓珠筆，笑著說：“張叔，我記一下。”

 我也沒說什麼，孩子愛學，我也不能不讓記啊，就對小劉說：“我就說一遍，你認真聽。”

 “空白期瓷器，是指的是在朱祁鎮，朱祁鈺兩兄弟統治下的朝代，這二十九年，之所以叫空白期，是因為學術界在剛開始研究時，人們從傳世的藏品中幾乎沒有發現帶有大明正統，景泰，天順年制這種官窯款識的瓷器。所以空白期其實指的是官窯生產的空白，準確點來說，就是缺失官窯紀年款的空白。

 結合這段錯綜複雜的歷史背景，很多專家的主流觀點認為，空白期瓷器都是由民窯燒製的，所以在沒有官窯引領致詞的情況下，這段瓷器時也被稱為黑暗器，但是隨著近些年的發現，景德鎮的陶瓷考古研究所在御窯廠遺址挖掘出符合空白期特徵的官窯瓷器，證明了這段時間明代御窯廠是有在燒製器物的。

 一九七八年江西省博物館收購的一件景泰元年奉天敕命的長方形青花瓷牌等器物上，也存在確切的紀念信息，這已經在很大程度上顛覆了學術界的共識，證明了空白期其實並不空白。

 你是不是好奇，既然都沒有款識，那如何確定這些瓷器是屬於正統，景泰，天順這段時期的呢？那就要看考古了，御窯廠遺址的考古發現涉及到不同年代的地層堆積，而發現的這些瓷片層就位於宣德地層和成化地層之間，宣德你熟悉吧，就不多說了，成化就是朱祁鎮的長子朱見深皇帝時的年號，所以通過這種鑑定，就可以把這批瓷器的燒製時間定位到空白期。

 另外，傳世的和挖掘出的瓷片標本主要品種是青花，青花瓷的風格和工藝是有傳承關係，因為每個朝代的瓷器都有自己的風格，像宣德瓷雄健渾厚，成化瓷則是柔和秀美，空白期這三朝的瓷器畫風就介於這兩者之間，能看出是一種正在轉變和過渡的感覺，用白話來說，正統朝的瓷器更接近於宣德，天順的瓷器接近於成化，兩邊風格特徵都沾一點的，可能就是景泰了。