第 42 章 穿越中世紀042
<p>“為什麼要製作凸鏡呢？這鏡子倒是很棒，比我們平時使用的要清晰但凸鏡裡，人影就變形了。”有個侍女不解道。</p>
<p>中世紀大部分時間裡，西方和華夏一樣都主要使用金屬鏡。即金屬片打磨拋光，由此能照見人影。具體來說，西方主要用青銅，另外如果足夠有錢的話，也可以使用顏色更加素淨的白銀磨鏡子。路易莎就有一個手柄鏡，完全是銀製的。</p>
<p>“或許是因為平面玻璃鏡很難完全平滑，透明度也不夠。”路易莎猜測著說。</p>
<p>這也不是瞎說的，之前她因為不滿意塔樓玻璃窗用小塊小塊的‘王冠玻璃’拼成，想要搞平板大玻璃。由此接觸到了玻璃工坊，甚至還讓雷歐大師的學徒，不，現在不能說是學徒了，應該說機械設計師萊昂，試製了玻璃壓延機。</p>
<p>由此，對此時的平板玻璃也算有些瞭解了。</p>
<p>此時說起平板玻璃，不是王冠玻璃，就是寬片玻璃。王冠玻璃的問題在於，因為要避開中心的‘冠結’，以及靠近‘冠結’又厚，又極不平滑的部分，會</p>
<p>被切割得很小。所以玻璃窗才要用鉛條做玻璃邊框，拼到窗戶上。</p>
<p>寬片玻璃相對王冠玻璃，倒是能做大不少了，但寬片玻璃的製作方式就決定開了它特別厚、內部軌跡線明顯、氣泡多，總之就是透明度差！如果說表面不平整的問題還可以通過人工打磨挽回，那這些問題就是無法可想了。</p>
<p>在製作鏡子上，這恰恰又是致命的.這樣一想，很長時間內，平面玻璃鏡都和缺陷明顯（人影變形）的凸鏡旗鼓相當，似乎也不奇怪了。</p>
<p>“如果是小塊的鏡子，用來製作掛墜盒內芯，或者項鍊墜、鑲嵌小玩意兒，平面玻璃鏡還是個不錯的選擇。但如果需要更大的鏡子，紐倫堡的凸鏡就要比尼斯產的平面鏡實用了。v(<a href=" p="">
這樣一說，路易莎腦海裡一閃而過某個念頭——是啊，現在的玻璃鏡就是如此初級，但就是這樣‘初級’了，還是相當受歡迎的商品，只有有錢人才買得起。所以，如果推出真正的玻璃鏡，豈不是立刻就能橫掃市場了？
“.玻璃鏡內壁鍍的什麼？”路易莎因為想到了做鏡子，下意識脫口而出。
因為她之前讓人試製的玻璃壓延機很成功，所以平板玻璃已經不是做平面玻璃鏡的障礙了（塔樓窗戶上鑲嵌的大塊窗玻璃可以作證）。唯一的障礙是，怎麼給鍍上銀子——這其實是路易莎上輩子中學時，在學校實驗室跟著老師做過的實驗，即‘銀鏡反應’。
“這應該是尼斯、紐倫堡，這些城市，制鏡行業的商業機密吧。”海蓮娜這樣說著。
不過她還是以自己‘鍊金術師’的專業，做了相當可靠的猜測：“不過，可能性就那麼幾種，不是錫，就是銀如果您能讓我拆開這面鏡子的鏡框，刮掉一點兒鍍層做做驗證，我能給出更準確的答案，而不是猜測。”
“錫？銀？是的，您說得對。”路易莎點了點頭，又仔細去看那面凸鏡。
說實話，這面玻璃鏡子的成像效果差得令人沮喪，並不比金屬鏡好，也難怪如今不是主流。相比起用來整理儀容，貴族們似乎更願意拿它做裝飾品。
而之所以成像效果這麼差，除了玻璃不夠平滑透明，就是因為玻璃內壁上鍍金屬的工藝不行了——其實這種從吹制而成玻璃球上，切下頂蓋做成的凸鏡，表面是足夠平滑的，透明度也不低，這也是它們相對平面玻璃鏡的優勢所在。
可饒是如此，以路易莎的眼光來說，成像效果依然很差（不算凸鏡特有的變形）。人像在鏡子裡顯得模糊而暗淡，這不是後世銀鏡的水平，甚至水銀鏡也還差得遠——其實到路易莎上輩子那會兒，銀鏡也早不是主流了，有的是成本更低、效果更好的新工藝。
看起來，眼前這面鏡子背後的金屬，不像是用化學方式鍍上去的，倒更像是得到類似‘金箔’的金屬薄片，然後貼上去的。因此想要做到完全均勻、平整，以至於反射清晰，根本不可能！
至於海蓮娜不是錫，就是銀的判斷，也很容易理解。銀白色，還適合用來做鏡子的金屬就那麼些嘛.中世紀以後，玻璃鏡先用錫汞齊（水銀鏡），後又選了銀（銀鏡），不是瞎選的，而是之前上千年的篩選中，錫和銀已經脫穎而出了。
路易莎找出紙筆，來到窗邊坐席坐下，開始計劃鏡子的事，要將能夠想到的細節寫下來：
首先，稍作考慮後，水銀鏡就被她排除了。水銀鏡就是用錫汞齊製作玻璃鏡，講是水銀鏡，其實是給玻璃鍍錫。具體來說，先得將錫拉壓成錫箔，然後用浸潤了水銀的皮革去摩擦，再
然後錫箔被浸入水銀中。
這時候，才能將玻璃板壓到浮在水銀液表面的錫箔上，因為玻璃板密度比水銀小的原因，玻璃板也能浮在水銀液上——最後，就是在玻璃板上方適量加蓋重物了。藉助玻璃板自身和重物的重力，玻璃板與錫箔之間的氣泡會被碾壓排除，間隙逐漸消失，形成一個混合了水銀的鍍錫層。
這個過程說起來簡單，實際非常繁複。玻璃板先要壓入水銀液一天一夜，之後還不能直接取出，得一天天慢慢傾斜玻璃板，直至一個月後垂直於水銀液平面。從而達成排出多餘水銀，又不改變玻璃板與錫汞齊之間緊密狀態的目的。