我知魚之樂 作品
第八百零六章 古怪的銅鼎（4000）
這是大公雞的雞冠並未發生任何變化，生氣也依舊之分充足，已經可以初步判斷說木門之後的空氣雖然帶有一股莫名的香氣，但應該不含致命毒素。
“問題應該不大，典韋，你先隨我過去看看。”
吳良總算略微放鬆了一些，重新拎著金剛傘走向那扇木門。
這一次換上了緊隨其後的典韋，典韋只一腳蹬過去，那扇木門便伴隨著一聲刺耳的“吱呀”徹底打開。
吳良又靜待了片刻，確認門內沒有機關陷阱之後，這才小心翼翼的探進身去，藉著隨侯珠的幽光觀察裡面的佈置。
這又是一間單獨的墓室。
墓室大概也就十來平米左右，四周沒有任何佈置，唯有居中的地方擺放著一尊一米多高的雙耳大銅鼎。
銅鼎邊緣的地方已經生出了許多銅綠，而在這些銅綠的周圍，則生出了許多絨絨的綠毛，看起來有點像青苔，又有點像某種黴菌，暫時還不好分辨。
除此之外。
這間墓室還不是這座陵墓的盡頭，因為吳良又在正對著自己的那面牆壁上發現了一個相同規格的木門……
“這香氣八成是來自這個銅鼎，不知裡面究竟放著什麼東西？”
吳良沉吟片刻，終於對典韋揮了揮手，“我們二人先進去查看一番，剩下的人暫時在門外等待。”
如此安頓過後，吳良試探了一番，終於抬腳邁入了這間墓室。
這裡暫時沒有發現機關陷阱的痕跡，不過為了防止出現此前那個陷坑的情況，吳良每走一步都會使用金剛傘敲擊下一個落腳點的石板，通過傳遞回來的聲音判斷石板之下的情況。
就算他未必能夠聽的萬無一失，還有白菁菁可以協助，哪怕她在墓室之外，這樣的距離依舊可以輕而易舉的做出準確判斷。
如此操作之下，吳良頗為順利的來到了那個大銅鼎近前。
他也不著急探查銅鼎內部的情況，而是選擇優先查看銅鼎外側鏤刻的紋路，這些紋路通常才是考古的關鍵依據。
與齊哀公所在的春秋時期的大部分青銅器不同。
這個銅鼎邊緣的裝飾花紋並非常用的雲雷紋或重環紋，吳良看到的是一種更加複雜的……那好像是各種各樣的草木枝葉，這些草木枝葉花紋以一種較為緊密的方式排列在一起，並不會給人一種凌亂的感覺，反倒表現出了另外一種和諧的美感。
吳良不由的有些疑惑。
並非春秋時期製作銅器的工藝無法實現這樣的裝飾花紋，而是後是發現的銅器之中，尤其是大型銅器之上從未發現過類似的花紋，因此這些花紋看在吳良眼中多少有那麼點突兀，又有那麼點新穎。
當然不可否認的是，這樣的花紋鏤刻起來的確要比雲雷紋或重環紋更加困難，並且基本不可能使用模子直接灌注，否則斷然體現不出草木枝葉的細節。
這對於後世考古界來說，應該可以算是一項十分重要的發現，非常值得深入研究。
除此之外。
使用這種類似草木枝葉的裝飾花紋究竟有什麼意義也非常值得深究，因為天朝古代的青銅器上任何花紋都是有意義的，哪怕最簡單的邊緣裝飾紋，亦是各有各的說法，而這種草木枝葉的裝飾花紋……吳良沒有參考，自然也說不出它的意義何在。
帶著這樣的疑問。
吳良慢慢的轉到了銅鼎較為寬大的一面，在這面銅鼎外壁上，除了這些位於邊緣的草木枝葉花紋，他在中心位置看到了兩隻相對而立的……鳥類。
這種鳥紋不像商代銅器上的那般簡筆，也不是周朝銅器上那些神獸鳥類一般威武張揚，翅膀與尾翼皆中規中矩。
它看起來普普通通，與平時便能夠看到的那些飛鳥沒有太大的區別。
不過不得不承認。
細節上它卻絕對要比同期刻於青銅器上的鳥紋更加寫實，比那些邊緣的草木枝葉花紋更加細緻。
“問題應該不大，典韋，你先隨我過去看看。”
吳良總算略微放鬆了一些，重新拎著金剛傘走向那扇木門。
這一次換上了緊隨其後的典韋，典韋只一腳蹬過去，那扇木門便伴隨著一聲刺耳的“吱呀”徹底打開。
吳良又靜待了片刻，確認門內沒有機關陷阱之後，這才小心翼翼的探進身去，藉著隨侯珠的幽光觀察裡面的佈置。
這又是一間單獨的墓室。
墓室大概也就十來平米左右，四周沒有任何佈置，唯有居中的地方擺放著一尊一米多高的雙耳大銅鼎。
銅鼎邊緣的地方已經生出了許多銅綠，而在這些銅綠的周圍，則生出了許多絨絨的綠毛，看起來有點像青苔，又有點像某種黴菌，暫時還不好分辨。
除此之外。
這間墓室還不是這座陵墓的盡頭，因為吳良又在正對著自己的那面牆壁上發現了一個相同規格的木門……
“這香氣八成是來自這個銅鼎，不知裡面究竟放著什麼東西？”
吳良沉吟片刻，終於對典韋揮了揮手，“我們二人先進去查看一番，剩下的人暫時在門外等待。”
如此安頓過後，吳良試探了一番，終於抬腳邁入了這間墓室。
這裡暫時沒有發現機關陷阱的痕跡，不過為了防止出現此前那個陷坑的情況，吳良每走一步都會使用金剛傘敲擊下一個落腳點的石板，通過傳遞回來的聲音判斷石板之下的情況。
就算他未必能夠聽的萬無一失，還有白菁菁可以協助，哪怕她在墓室之外，這樣的距離依舊可以輕而易舉的做出準確判斷。
如此操作之下，吳良頗為順利的來到了那個大銅鼎近前。
他也不著急探查銅鼎內部的情況，而是選擇優先查看銅鼎外側鏤刻的紋路，這些紋路通常才是考古的關鍵依據。
與齊哀公所在的春秋時期的大部分青銅器不同。
這個銅鼎邊緣的裝飾花紋並非常用的雲雷紋或重環紋，吳良看到的是一種更加複雜的……那好像是各種各樣的草木枝葉，這些草木枝葉花紋以一種較為緊密的方式排列在一起，並不會給人一種凌亂的感覺，反倒表現出了另外一種和諧的美感。
吳良不由的有些疑惑。
並非春秋時期製作銅器的工藝無法實現這樣的裝飾花紋，而是後是發現的銅器之中，尤其是大型銅器之上從未發現過類似的花紋，因此這些花紋看在吳良眼中多少有那麼點突兀，又有那麼點新穎。
當然不可否認的是，這樣的花紋鏤刻起來的確要比雲雷紋或重環紋更加困難，並且基本不可能使用模子直接灌注，否則斷然體現不出草木枝葉的細節。
這對於後世考古界來說，應該可以算是一項十分重要的發現，非常值得深入研究。
除此之外。
使用這種類似草木枝葉的裝飾花紋究竟有什麼意義也非常值得深究，因為天朝古代的青銅器上任何花紋都是有意義的，哪怕最簡單的邊緣裝飾紋，亦是各有各的說法，而這種草木枝葉的裝飾花紋……吳良沒有參考，自然也說不出它的意義何在。
帶著這樣的疑問。
吳良慢慢的轉到了銅鼎較為寬大的一面，在這面銅鼎外壁上，除了這些位於邊緣的草木枝葉花紋，他在中心位置看到了兩隻相對而立的……鳥類。
這種鳥紋不像商代銅器上的那般簡筆，也不是周朝銅器上那些神獸鳥類一般威武張揚，翅膀與尾翼皆中規中矩。
它看起來普普通通，與平時便能夠看到的那些飛鳥沒有太大的區別。
不過不得不承認。
細節上它卻絕對要比同期刻於青銅器上的鳥紋更加寫實，比那些邊緣的草木枝葉花紋更加細緻。