琴晚曉 作品
第92章 最不缺不怕死的人7
恐怕也是一種詩境，只是古人很少寫這種題材。中國人都是喜愛喜慶的，一說到陰森鬼氣的東西，總是下意識避開，甚至禁止。不過這種情緒既是人的基礎心理，也是創作的一種類型，禁不了的。
詩詞中純粹描寫恐怖意象的較少，而且詩詞造句極簡，很多都是細思恐極的類型。
點絳唇·細草空林
細草空林，絲絲冷雨挽風片。瘦小孤魂，伴個人兒便。
寂寞泉臺，今夜呼君遍。朦朧間，鬼燈一線，露出桃花面。
《駝庵詩話》中提到了這一首詩，稱其是黃景仁所寫，謂之為中國恐怖詩之巔峰。
這首詩的恐怖意味其實是很直白袒露的，光看這些用詞就能感受到那種陰森的悚然之感。
黃景仁這首鬼詞寫得很形象，他先是渲染了一個悽風冷雨的荒涼環境，在這樣的場景中，直接就出來了一個“瘦小孤魂”，直接點明瞭“鬼”的存在。
這個孤魂穿過稀疏的枯草空林，在陰冷的細雨中一遍一遍地呼喊著心上人的名字，卻怎麼也找不到對方。
忽然，一束燈打在它臉上，照出來了一張宛若桃花的臉。
用“桃花面”來形容，想來這個‘女鬼’應是長得不俗，然而在這樣一個寂靜陰森、飄著冷雨的夜晚，一抹殘影遊離在野外，縱然它長得花容月貌，也難免讓人感到毛骨悚然，也不知道下一刻，它會不會突然‘變臉’，在桃花面下露出白骷髏。
這首詞寫得很是悽絕，也不知道作者是在什麼心境下寫的，畫面感很強。
蘇小小墓
幽蘭露，如啼眼。
無物結同心，煙花不堪剪。
草如茵，松如蓋。
風為裳，水為珮。
油壁車，夕相待。
冷翠燭，老光彩。
西陵下，風吹雨。
寫這種鬼氣森森的詩，李賀不是選手，而是評委了。說實話，上面黃景仁那一首就很有李賀的味道。
蘇小小據文學記載是南北朝時南齊的歌妓，她“生前心已碎，死後性空靈”，是一個至死不渝但又求而不得的人物。而這種類型的人物，剛好是那些不得志文人最喜歡拿來抒發自己情感的代表。嚐盡世態炎涼的李賀，對蘇小小產生了共鳴。
他的寫法非常獨特，開頭一句寫的是蘇小小的眼睛，物象是墓旁幽蘭的露珠。第二句是李賀對蘇小小的哀嘆，接下來的兩句，李賀的筆法更是詭異。
人家再怎麼形容形容已逝之人，也都是人的形態。而李賀卻將墓地直接視為她本人，寫草和松將蘇小小環抱，輕風是她的衣裳，流水是她的環佩。
可以想象，當時李賀站在蘇小小墓前所看見的，應是綠草如茵、松柏如蓋的景象，李賀也真是鬼才，這種墳墓喻人的筆法簡直前所未見。
最後三句解釋很多，一說是蘇小小仍乘坐著油壁車，一直在等待著一個人，她的墳前閃著陰森鬼火，苦苦等不到意中人。至於她生前喜歡去的西陵，更是風雨交加，一片淒涼。
李賀在詩中創造出了非常陰悽的氛圍，心境是孤寂幽冷的，其幽奇光怪，是李賀最詭譎的詩歌之一。
遊後湖賞蓮花
蓼花蘸水火不滅，水鳥驚魚銀梭投。
滿目荷花千萬頃，紅碧相雜敷清流。
孫武已斬吳宮女，琉璃池上佳人頭。
這首詩並未寫“鬼”，也並無鬼氣，但它是那種細思恐極的類型，仔細品味，讓人不寒而慄。
詩的作者有兩種說法，一為南唐後主李煜，一為中主李璟。據南宋委心子《分門古今類事》中記載，李煜某日到後湖賞荷花，看著滿池豔麗的荷花，脫口而出，作出了這樣一首詩。
詩寫湖面上蓼花似火，水鳥掠過水麵，驚起水底魚兒逃竄，觸目所及，萬頃荷花綠葉相映，燦爛奪目，宛若當年孫武斬落的宮女頭顱。
明明前面四句都還很正常，到最後一句卻畫風突變，竟將荷花想象成被斬落的頭顱，這何止是想象奇特，簡直是腦洞大開。
孫武也就是春秋時的孫子，史載他向吳王闔閭推演兵法時，吳王故意找了一堆宮女充為兵卒，其中還有兩位吳王寵愛的姬妾，是因吳王想試一下孫武的水平。
結果孫武訓練時，宮女們嬉戲打鬧，完全不聽指揮，孫武便下令將兩位寵妾斬首示眾，如此陣法則成。
如此孫武是展示了他的能力了，吳王也佩服了，就是可憐那無辜被殺的女子。
委心子把李煜作的這首詩納入《讖兆門》，認為詩中有讖言，詩雖然好，但宮中出現了人頭，是不吉的徵兆。李煜後事如此，大家也都是知道的，“一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨”。
詩詞中純粹描寫恐怖意象的較少，而且詩詞造句極簡，很多都是細思恐極的類型。
點絳唇·細草空林
細草空林，絲絲冷雨挽風片。瘦小孤魂，伴個人兒便。
寂寞泉臺，今夜呼君遍。朦朧間，鬼燈一線，露出桃花面。
《駝庵詩話》中提到了這一首詩，稱其是黃景仁所寫，謂之為中國恐怖詩之巔峰。
這首詩的恐怖意味其實是很直白袒露的，光看這些用詞就能感受到那種陰森的悚然之感。
黃景仁這首鬼詞寫得很形象，他先是渲染了一個悽風冷雨的荒涼環境，在這樣的場景中，直接就出來了一個“瘦小孤魂”，直接點明瞭“鬼”的存在。
這個孤魂穿過稀疏的枯草空林，在陰冷的細雨中一遍一遍地呼喊著心上人的名字，卻怎麼也找不到對方。
忽然，一束燈打在它臉上，照出來了一張宛若桃花的臉。
用“桃花面”來形容，想來這個‘女鬼’應是長得不俗，然而在這樣一個寂靜陰森、飄著冷雨的夜晚，一抹殘影遊離在野外，縱然它長得花容月貌，也難免讓人感到毛骨悚然，也不知道下一刻，它會不會突然‘變臉’，在桃花面下露出白骷髏。
這首詞寫得很是悽絕，也不知道作者是在什麼心境下寫的，畫面感很強。
蘇小小墓
幽蘭露，如啼眼。
無物結同心，煙花不堪剪。
草如茵，松如蓋。
風為裳，水為珮。
油壁車，夕相待。
冷翠燭，老光彩。
西陵下，風吹雨。
寫這種鬼氣森森的詩，李賀不是選手，而是評委了。說實話，上面黃景仁那一首就很有李賀的味道。
蘇小小據文學記載是南北朝時南齊的歌妓，她“生前心已碎，死後性空靈”，是一個至死不渝但又求而不得的人物。而這種類型的人物，剛好是那些不得志文人最喜歡拿來抒發自己情感的代表。嚐盡世態炎涼的李賀，對蘇小小產生了共鳴。
他的寫法非常獨特，開頭一句寫的是蘇小小的眼睛，物象是墓旁幽蘭的露珠。第二句是李賀對蘇小小的哀嘆，接下來的兩句，李賀的筆法更是詭異。
人家再怎麼形容形容已逝之人，也都是人的形態。而李賀卻將墓地直接視為她本人，寫草和松將蘇小小環抱，輕風是她的衣裳，流水是她的環佩。
可以想象，當時李賀站在蘇小小墓前所看見的，應是綠草如茵、松柏如蓋的景象，李賀也真是鬼才，這種墳墓喻人的筆法簡直前所未見。
最後三句解釋很多，一說是蘇小小仍乘坐著油壁車，一直在等待著一個人，她的墳前閃著陰森鬼火，苦苦等不到意中人。至於她生前喜歡去的西陵，更是風雨交加，一片淒涼。
李賀在詩中創造出了非常陰悽的氛圍，心境是孤寂幽冷的，其幽奇光怪，是李賀最詭譎的詩歌之一。
遊後湖賞蓮花
蓼花蘸水火不滅，水鳥驚魚銀梭投。
滿目荷花千萬頃，紅碧相雜敷清流。
孫武已斬吳宮女，琉璃池上佳人頭。
這首詩並未寫“鬼”，也並無鬼氣，但它是那種細思恐極的類型，仔細品味，讓人不寒而慄。
詩的作者有兩種說法，一為南唐後主李煜，一為中主李璟。據南宋委心子《分門古今類事》中記載，李煜某日到後湖賞荷花，看著滿池豔麗的荷花，脫口而出，作出了這樣一首詩。
詩寫湖面上蓼花似火，水鳥掠過水麵，驚起水底魚兒逃竄，觸目所及，萬頃荷花綠葉相映，燦爛奪目，宛若當年孫武斬落的宮女頭顱。
明明前面四句都還很正常，到最後一句卻畫風突變，竟將荷花想象成被斬落的頭顱，這何止是想象奇特，簡直是腦洞大開。
孫武也就是春秋時的孫子，史載他向吳王闔閭推演兵法時，吳王故意找了一堆宮女充為兵卒，其中還有兩位吳王寵愛的姬妾，是因吳王想試一下孫武的水平。
結果孫武訓練時，宮女們嬉戲打鬧，完全不聽指揮，孫武便下令將兩位寵妾斬首示眾，如此陣法則成。
如此孫武是展示了他的能力了，吳王也佩服了，就是可憐那無辜被殺的女子。
委心子把李煜作的這首詩納入《讖兆門》，認為詩中有讖言，詩雖然好，但宮中出現了人頭，是不吉的徵兆。李煜後事如此，大家也都是知道的，“一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨”。