第一千六百五十六章筆、墨、色、刀為一體

　　結合衝線可刻制工筆人物、翎毛等特殊線質畫面。

　　再就是混合凋刻，綜合運用尖鑿、扁刀、鑽石刀，可凋刻多種複雜藝術風格的作品。

　　特別是中小件器皿的刻制，更見風韻。

　　最後是填色設色，古人前輩均以墨色為主，採用單色。

　　時至今日的刻瓷作品，已由專用油彩著色改用丙烯顏料、瓷釉粉彩顏料等多種設色技術，使之完全達到美術作品的色彩基調。

　　目前主要的設色方法，有工筆繪畫潤染法，多層次繪染、積染等設色技法，使之達到“色墨永固”永不變色的效果。

　　刻瓷刻好後上墨，近現代為了刻瓷藝術更好看，都採用水墨加彩。

　　刻瓷風格素雅，講究刻鑿，既能體現傳統書畫藝術風格，又能保持瓷器表面的晶瑩光潔，形成獨特的效果。

　　陳文哲發現，他現在隨便看看就能學到新技術啊！

　　所以，不管是什麼時候，都不能閉門造車。

　　這一次由於在國外出的風頭太大，所以他才會躲在工廠這麼長時間。

　　現在風頭應該過去了吧？陳文哲拿著一隻霽紅釉大盤，一臉的若有所思！

　　在看到這隻大盤的時候，他就想到了城皇廟古玩市場，這東西也就只能是出自那裡了。

　　紅色本來就很刺眼，更何況這隻盤子，看著實在是太新了。

　　新，卻不一定就是現代彷品。

　　而這隻盤子，應該就是一隻清代真品，而且是清早期的，很可能是清代康熙的作品。

　　翻過來，看盤子的底部，果然，這件康熙霽紅釉單色盤子的底上，有著「大清康熙年制」六字雙行楷書款。

　　可惜，這麼正規的底款，也應該沒有人相信它是真的。

　　就算是陳文哲，剛開始看到的時候，也認為是一眼假。

　　沒辦法，它看著實在是太新了。

　　如果不是接連發現了有意思的刻瓷，還有精彷的汝窯三足洗，陳文哲絕對不會特別注意這隻盤子。

　　現在他卻是發現，他好像小看了李金鯉的眼光。