第一千六百零六章釉具五色，豔麗絕倫

　　因為在當時的官窯，力求釉色均勻。

　　但由於少數器皿在燒製中的窯溫、釉色原料配比、燒製環境等因素的影響，造成了釉面在溫度中的變化還原不一，才形成了走泥紋。

　　只能說，北宋鈞窯做到窯變可控，蚯引走泥紋是其特徵之一。

　　用氣泡串起一條條呈立體狀的蚯引奔爬，蛙卵紋，魚卵紋包裹正欲孵化而出的魚籽，等等。

　　北宋鈞瓷最重要的價值，就是在於它對釉面隨心所欲的表現力。

　　鈞，即重量，北宋早期官窯鈞瓷分量沉重。

　　中華瓷文化的傳統風格，就是外表樸實而內秀其中。

　　所謂「華夷光暗滋」的含蓄內斂，道出了宋瓷的本質特點。

　　五代柴窯瓷器髮色的鮮美，以及色調的神奇變化，是我國瓷藝發展史上的一座里程牌。

　　在柴窯瓷的光輝照耀下，宋，元瓷藝向著風格不同，但技藝精深非凡的道路上發展，掀開了我國瓷藝史上，最為輝煌的篇章。

　　原創一直貫穿始終，原創是瓷藝生命的靈魂。

　　一個「隱」一個「顯」，道出了幾千年中華文化的內在本質。

　　從石器時代東方人便對玉石內蘊的無窮魅力深深吸引，拓展了東方人領悟自然奧秘寬度與厚度。

　　可是直到如今，西方人仍然認為只有閃閃發光的東西才有價值。

　　對自然環境的細微觀察，並在瓷器上把它們表現出來，是鈞瓷的核心技術所在。

　　這種表現藝術的高度讓人驚歎，並一直是貫穿北宋和南宋宮廷制瓷的主流技術。

　　瓷器紋理從北宋的「隱」到南宋的「顯」，以至官窯，哥窯紋理的表面形式對元代瓷藝產生了直接影響。

　　鈞窯瓷器歷來被人們稱之為「國之瑰寶」，在宋代五大名窯中以「釉具五色，豔麗絕倫」而獨樹一幟。

　　所以，古人曾用「夕陽紫翠忽成嵐」等詩句，來形容鈞瓷釉色靈活、變化微妙之美。

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