第八百零三章 運筆法

“唐人的筆法，其實與晉人之間也多有差異，晉人的運筆多隸意，強調方折古韻，而唐人的筆法多裝飾味道，強調完整的技法運動。”

“唐代書法前後也有巨大差異，比如虞世南、孫過庭、懷素、張旭的行草書，差別也很大。但他們都以中鋒行筆，氣血流暢，方折圓轉，出入鋒毫，無一筆不到位，這就是唐書晉意的最大特徵！”

“而這樣的方式，在空海禪師的筆意當中卻沒有明顯地表達出來，尤其在轉折之處，大家注意看……”周至將筆桿在玻璃櫥窗上轉動了一個角度，筆畫也隨之發生轉變：“這是保持中鋒運筆的轉筆之法，筆管在筆畫轉折的過程中也要有一個先行的轉動。”

“再看，”周至再寫了一筆：“看，這一筆只有筆畫的轉折而沒有了筆本身的轉折，待到轉折完成之後，再運腕重走中鋒，就有些如同我們現在寫鋼筆字了。”

“再看，”周至再寫了一筆：“這一筆乾脆就是轉折之後連中鋒都不追回，直接以側峰來完成了。”

“第一種方法很繁複，也很考驗功力，但是書寫出來的字，更加符合晉人講求風骨氣韻、唐人講求氣度豪邁的審美情趣和格調內涵，這才是晉唐筆法。”

“當然了，書法體系是一個非常複雜的系統，並非說二王筆意就是追求筆筆中鋒，恰恰相反，二王還是運用側鋒的高手，側鋒用得好，會給書法增加秀麗的氣質，這就是書法中所謂的‘側鋒取妍’。”

“我只是舉一個最簡單的例子，來講述何謂書法的‘法度’和‘傳承’。”周至將筆管上的紙片取下來，將筆交還給林婉秋：“但是僅從這些，我們至少已經能夠看出來，空海禪師的書法，更多的轉折處用的是第三種方法和第二種方法，因此儘管在結字上儘量效仿晉代二王的書風，然而在運筆一節上，依舊顯得比較單調，遠不如張懷豐富，更難追二王，應該是未得高人傳授其法。”

見到坂本五郎和安宅英一臉色有些發白，周至趕緊說道：“當然了，這並不是說空海禪師就不是偉大的書法家，相反，歷史上不鍾二王的著名書法家也很多，空海禪師能夠取法二王結字，卻在運筆上走出自己的路子，兩相結合，誒……日式料理店那種特殊的楷體，是不是就受了他的影響啊？”