第四百二十二章 全色

　　這些操作四表舅經常讓周至代勞，因此周至並不陌生。

　　小心翼翼地將底色補齊之後，整個法帖的畫面基本就已經能看了。

　　第二步是補墨。

　　補墨就是將筆畫中的斷裂和殘缺，用墨水給填上。

　　同樣的道理，墨也必須是用傳統手工製作的，而且理論上能用到和原作相同的墨是最好。

　　不過那是不可能的事兒，宋代名家書畫一般喜歡用廷珪墨，潘谷墨，這些在一千多年前書畫的創作年代就是百金難求的東西，更何況現在。

　　因此只能是在近代，比如清墨，甚至現代手工墨的基礎上，根據修復家自己珍藏和反覆試驗過的“驗方”，添加魚膠、冰片、龍麝、甚至松香等添加劑，調和出發色、濃淡、膠感，均和當時用墨儘量靠近的補色墨。

　　剩下的一道功夫，就是補色的時機。

　　整個中國字畫修復裝裱過程中的粘合劑，就是一款漿糊，特製的漿糊。

　　這個漿糊兌水稀釋後，可以是潤滑劑，除雜溶劑，清洗劑，粘合劑，固定劑……

　　總之都是它，但是各個工序當中，漿糊的濃度不一樣，充當的角色也不一樣而已。

　　將畫心加上新的命紙刷上牆後，揭開面紙，剩下的就是乾燥過程。

　　這個過程也不是一次性的，因為重力的關係，畫心裡邊的水分是上面聚集得少，幹得快，下面聚集得多，幹得慢。

　　因此在乾燥過程中，畫心各個部位受到的張力是不一樣的。

　　為了使張力均勻，修復師會將畫心的一些部位反覆溼潤，以達到整幅畫面在乾燥過程中張力均勻。

　　這個工序很奇怪，周至就曾經問過為何不將牆面放平，這樣畫心的乾燥過程不就可以讓水分擺脫重力的不利影響了嗎？

　　這個問題真把四表舅給問住了，只說這樣不太好操作，而且不太好監控畫心的狀態，補水起來也麻煩。

　　關鍵是一般作坊沒這麼大的地方。

　　補色用的墨，四表舅已經兌好了，修補的手法，自然就是“雙鉤法”。

　　雙鉤法的原則就是先用細線勾畫出筆畫的外緣，這也是“雙鉤”這個名稱的來歷，然後再用墨填實勾畫出來的內部範圍。