第八百零三章 運筆法

 見周至並沒有詆譭空海禪師，兩人這才鬆了一口氣，安宅英一笑道：“是的，那套字體，其實就是從空海禪師的《心經》中模擬出來的。” 

 周至說道：“其實晉唐的運筆法也不是就絕對適合今天，很多人不知道，書法到了宋代，就發生了一項絕大的變化。” 

 “請問小周先生，是什麼變化？”安宅英一問道。 

 “書寫平面的方向變了。” 

 “這是什麼意思？”安宅英一更加的湖塗了。 

 “秦漢多寫竹簡，書寫者一手持簡，一手持筆，書寫的方式是這樣的。”周至比了一個動作：“書寫的平面大體是垂直於地面的，而筆的方向大體是水平於地面的。” 

 “包括帛書，也多是如此，到了晉唐，這樣的書風也保留了下來。” 

 “唐代發明了雙鉤法，用來複制名家書法，便是將黃蠟紙覆蓋在書法之上，透過日光描摹筆畫兩邊輪廓，在填充中部，這既是雙鉤這個名頭的來歷。” 

 “這也是和當時豎寫的書風相適應的。” 

 “與這樣的豎寫方式相匹配，當時的毛筆多用狼毫，彈性十足，可以抵抗自身蘸墨之後的重力。” 

 “直到宋代，木製的桌椅開始流行起來，書寫的方式更多地改為紙鋪於桌，變成了書寫平面水平於地面，而筆管方向垂直於地面了。” 

 “筆毛更為柔軟的羊毫這時候得以廣泛運用，書寫的方式已經大變，因此書成後的風格，與晉唐也就必然會出現一些偏轉。” 

 “就算是最極致的模彷，也會因為這些基礎的改變，而發生一些細節上的差別。” 

 “這其實可以視作一種與時俱進的實用變化，而並非藝術和審美上的墮落。”周至最後總結：“死追硬套，反而是誤入歧途了。” 

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