第三百二十七章 《還鄉》

 

“只可惜啊，《流民圖》在上海短期展出後，就不幸被強行借覽，此後音信杳然。一直到了五三年，上海美協一位畫家，才從某地下室的垃圾堆中發現了這幅《流民圖》，僅剩下半幅不說，還殘破黴爛。”

 

“於是重新將它裝裱，送給蔣兆和的遺孀蕭瓊珍藏。直到八八年，才由蕭瓊女士捐贈給中國美術館收藏。”

 

“來了來了。”費觀夾著兩軸畫卷走了回來，手上還多了幾雙白手套。

 

大家將展廳大楠木桌給清理了出來，然後將畫卷展開。

 

周至一看就愣住了：“《還鄉》竟然收藏在工美？”

 

“肘子我發現你的知識系統真是零零碎碎的。”費觀有些無語：“知道《還鄉》，卻不知道《流民圖》，還不知道作者是蔣兆和，更不知道《還鄉》在工美。”

 

“隔行如隔山，從美術這個維度看我的知識體系，的確如此，接受批評接受批評……”周至一邊喃喃自語，一邊直勾勾地盯著眼前的兩幅畫卷。

 

兩幅畫卷都是一米八乘一米，一幅就是周至已經熟悉的《還鄉》，另一幅則是周至沒有見過的《二哥出川》。

 

費觀見周至已經入神，直接開始介紹：“據統計，在抗戰爆發後，有超過四千兩百萬的勞苦大眾，為躲避戰火被迫逃離家園。勝利後，三千萬大後方的難民迫切希望返回故土，重建家園。”

 

“數以千萬計的難民自西向東回到故土，形成我國近代史上一次前所未有的人口大遷徙。在糧食、醫藥、交通工具均極為匱乏的情況下，抱著性命之虞，緩慢前行，盼著回到家鄉與分離的親人早些團聚。他們輾轉流離，風餐露宿，貧病交加，創痛並沒有因為戰爭的結束而結束，而是在繼續發揮著破壞性的影響。”