第三百二十九章 氣氛

 

見周至沒有說話，費觀趕快離開，不多一會兒又帶來了幾套卷軸。

 

“來來來，我們先看畫兒。”感覺今天遇到大主顧，費觀決定好好賣賣力氣。

 

肘子這手就是漏財手，轉來轉去錢多半還是在工美的賬上。

 

在工美的賬上更好，自己在玉姝面前都敢說硬話。

 

一邊展開畫卷，費觀一邊開始介紹：“《九州無事樂耕耘》，是一件禮品，這幅兩米五乘一米五的大畫，最早是徐悲鴻送給郭沫若的。”

 

    

“一九五一年郭沫若出席第三次保衛世界和平大會，並被授予‘加強國際和平金質獎章’。徐悲鴻聞訊欣喜萬分，抱病為他繪製了這件宏幅鉅製。一來是對他獲此殊榮的慶賀，二來也是出於對和平的渴望。”

 

“這件作品完成後，徐悲鴻便立刻送給了郭沫若，此前曾藏於郭沫若紀念館，之後流入民間，屬於國家一級文物。我們是前年，從一位中學教師手裡收到的。”

 

周至對這種融入了西洋繪畫技法的現代國畫其實不太明白，有些看不出這畫到底好在哪裡。

 

就聽費觀繼續介紹：“大家看，畫中是一牛，一樹，外加三個耕作的老農。”

 

“牛與三個人依次漸遠，漸小，乃取用西畫中焦點透視的原則，但忽視了遠景的描繪，僅以數筆鬆散的淡墨表現出泥土地的模糊影像，進而使視覺焦點仍集中在農耕場景上。”.

 

“畫面右側這棵粗壯的柳樹，其樹杈呈v字型向上生長，不過畫面只截取了柳樹的局部，並利用它將畫面分割成三部分，造成空間分佈的豐富性。”

 

“同時，柳樹與人牛隊伍又基本上是垂直的，這就使整體構圖雖簡單，但在穩定中富於變化，變化中趨向穩定，拓展了畫面的空間表現力。”

 

“這些都是西方的技法對吧？”周至問道。

 

“是，我們再看人物和動物。都是寫生法描繪，三個農民均上了年歲，但仍不輟勞作。”

 

“最前者牽牛犁地，其雙腳邁開，身軀前傾，手掌攥緊，臉部和手部的肌肉因凝聚力量而呈現出收緊之感，將正耗盡全力驅牛犁地的動態瞬間描繪得生動逼真。”

 

“而後兩者為一農婦和一農夫，一揮鋤，一彎腰，動作幅度並不大，表情亦平靜，與前者形成反差。”