第三百二十七章 《還鄉》

 

“這個可太熟悉了，鄭俠畫了通過非正當渠道送進宮裡，導致王安石下臺的導火索。”

 

“除了那個《流民圖》，還有一幅。”乾爹說道：“一九四一年到一九四三年，我們蠻州籍的畫家蔣兆和，歷時兩年，以一片瓦礫為背景，在縱高兩米，橫二十七米的畫卷上，刻畫了一百多個深受戰爭災難之苦的難民形象。”

 

年代，卷幅，題材，背景，時長，已經不用幹爹多說，周至已經可以想見畫家在創作當時的沉痛和悲憤。



“在創作過程中，蔣兆和邀請了許多朋友和學生做模特。據說畫中有兩個相擁而泣的女子，就是畫家的學生，畫卷中的有頭毛驢，也是從街上借來，拉到畫室裡作寫生。”

 

“當時的上海已經被佔領，為了防止敵人的干擾，蔣先生都是畫一部分立刻藏一部分，沒人知道他在創作什麼。

 

“為避開耳目，《流民圖》辦展覽的時候，還特意更名為《群像圖》，結果開展當天就引發轟動，觀者如潮，影響極大。隨即遭到日憲兵隊的衝擊，接著接到禁令，永遠不得展出。”

 

“但是畫卷已經被第一時間趕到的記者們拍攝了下來，接著被做成照片、畫冊，發行到全國，成了描繪了戰亂中勞苦大眾流離失所的慘狀，記錄侵略者給中華民族帶來的深重災難的真實記錄和極大宣傳，更是激發了同仇敵愾的愛國熱情。”

 

“我想起來了。”周至點頭：“去年的《中國美術》彩色畫報裡，有一幅《還鄉》，當時我還以為是現代畫家畫的，因為裡邊西方解剖、透視、塊面等寫實技法非常濃厚，屬於比傳統海派還要海派的作品。”

 

“後來發現是個老畫家於四五年創作的，當時還想著，這畫家挺‘先鋒’來著，竟然就忘了名字，就是蔣兆和蔣先生，原來還是我們老鄉啊！”

 

雖然是畫冊，《還鄉》這幅畫，當時也給了周至很大的震撼。

 

畫家將西方透視技巧帶入國畫，極大地豐富了國畫人物的表現力。而且不僅刻畫人物的外在形象，更注重對祖孫倆淒涼內心的細膩挖掘，烘染出悲愴無助的氛圍，宣洩著作者同情和悲憤的情緒，以強大藝術感染力，將周至這樣的觀者，一下子就拉進了那個積貧積弱，人民悲慘流離的時代。