第1104章荷蘭夢

　　之後的這幾年，他受到歐洲流行的叔本華、尼采和弗洛伊特學說的影響，用反理性的哲學觀點觀察世界，許多作品有神秘主義傾向。

　　他的劇本《父親》、《朱麗小姐》、《伴侶》、《死的舞蹈》等，都描寫了歐洲-病-態的社會關係，八人描寫稱本能和欲-望的衝突，充分反映了斯特林堡的自然主義主張。

　　去年，斯特林堡寫了《夢的戲劇》，表現了他尋求幫助歐洲人擺脫痛苦的願望，但又充滿由於痛苦而失去常態的絕望情緒，這樣的他，跟前世的一樣，他成為了歐洲表現主義的先-驅。

　　斯特林堡對歐洲乃至世界文壇來說如今就是一座燈塔，跟馬克吐溫一起增強了荷蘭文學如今的底蘊。

　　在場的人只有威廉四世知道，如果不變的話，未來斯特林堡還會發表《半張紙》、《葬儀》、《女僕的兒子》，這三部作品更是奠定了他的文壇和戲劇地位。

　　至於梵高，1853年出生於的梵高，雖然還差幾個月才滿30歲週歲，但是他還是跟前世一樣深深的影響了19世紀末期的大西洋兩岸的藝術。

　　尤其是是全球繪畫界的野獸派和歐洲表現主義。

　　雖然梵高之前的作品畫風寫實，但是受到革-新文藝思潮的推動和遷徙遠東澳大利亞後受到清國和日-本的繪畫的啟發，大膽探索自由抒發內心感受的風格，從1875年開始的作品達到了線和色彩的自身表現力和畫畫的裝飾性、寓意性。

　　目前他最具影響力的作品有《星月夜》、《向日葵》、《有烏鴉的麥田》等。

　　在國會演講臺上，威廉四世說道：

　　“這幾人現在代表荷蘭人口的本土、歐洲移民和美洲移民的多樣性。

　　也代表著面對全球不同地區目前在荷蘭生活的可塑性，荷蘭夢在他們三人身上淋漓盡致的體現出來了”