第一千九百六十二章彩陶王

　　甘省彩陶的製作，所使用的工具不僅有硬毛製作的硬“筆”，還有用軟毛製作的軟“筆”。

　　否則，半山、馬廠類型細密的網格紋、鋸齒紋等都無法完成。

　　從細長流暢的線條中可以看出，當時繪彩的“筆”很可能是用狼、鹿之類的毛製成的長鋒硬筆，並具有較好的凝聚性。

　　在我國的傳統藝術中，彩陶是最早將圖案與器物造型結合的原始藝術作品。

　　繪製彩陶時，先民們非常注重圖案與器形、視角的關係。

　　並已注意到了圖案，在不同視角下所產生的視覺效果。

　　所以，繪製設計出了無論從哪個角度，正平視還是俯視，都可以看到好的畫面，併力求達到圖案的構成與器形相協調。

　　根據器形不同，確定設計其裝飾部位及圖案花紋。

　　因史前社會並無桌案之類，故物品多置放在地面或小土臺上，與現代擺放位置截然不同；薆荳看書

　　還有，史前先民多席地而坐，自然視角也有著明顯的區別。

　　因而，繪彩重點多在器物腹部及以下部位。

　　如仰韶文化的盆缽等，視線侷限於口沿與腹部，所以僅在視線所及部位繪彩；

　　馬家窯類型的盆，大口淺腹，因俯視內壁更為清楚，因此多以內彩為主，簡練的外彩為輔；

　　仰韶文化、馬家窯文化的瓶形器物造型瘦長、腹部斜直、器體不大，整體一目瞭然均可納入視線。

　　因而從口沿至下腹，大部分施彩或通體施彩；

　　半山類型的甕、大圓鼓腹造型，因在置放於地面時下腹基本被遮擋，故在中部以—上繪彩。

　　工匠在繪彩時，不可能是隨意塗抹的。

　　依據器物的造型，對口沿、頸部、腹部的花紋及內彩，應該有事先的設計與構思。

　　將圖案的位置確定之後，把器物的彩繪部位根據需要加以分隔劃分、定點，然後進行繪畫。

　　繪畫時先繪主題圖案，再補充勾畫與主題協調，且相輔相成的輔助紋飾。

　　根據對彩陶圖案的觀察研究，其實是可以推測出具體繪彩過程。

　　比如等分或分隔，彩陶除個別器物外，均為圓形器物，基本是由多組紋飾構成橫向展開的彩繪帶，少數彩繪為縱向。