第一千八百三十一章埋藏久遠，極限修復

　　通過複雜修復手段，重煥新顏的青銅器的價值，無疑會巨大提升。

　　從博物館的角度考慮，只有修復完美的青銅器才更有展出、欣賞和研究價值。

　　這些專家們就像武俠小說裡的寂寞高手，身懷絕技又心若止水、靜隱江湖。

　　修復好一件青銅器，他們常會有短暫的成就感和喜悅感。

　　但隨著作品被拿走展出，再次坐在一件塵垢滿身的青銅器面前時，巨大的失落和疲憊也是“油然而生”的。

　　專注早就專業，任何人與青銅器相伴的37年，都能夠有點收穫吧？

　　就像是陳文哲，他獲得了別人三十七年的經驗，到現在，一件青銅器拿過來，只遠遠掃上一眼，自己就可以辨識它的真假。

　　簡單的言語後，是眼光技藝的深邃，人與文物的交融已然天成。

　　這已經是不用作弊手段，自然得來的大宗師級技能。

　　當然，這些是大海市和京派的一些修復技術，這一次在這家彷古青銅器博物館之中，陳文哲看到的卻是南派的技術。

　　最大殘片，僅長1釐米。

　　馬虎觀察前，幸未發現此鏡沒任何感染跡象，接而可退行上一步的修復。

　　肯定在處理時使用方法是當，殘片就沒再次斷裂的安全。

　　1998年，陽洛博物館在籌備“耿利文物精華展“時，由市文物工作隊調入一批銅鏡。

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　　此面銅鏡的修復，就要根據自身的技術水平和其完整情況，及殘片的現狀，制訂出了你總客觀事實。

　　對殘片的清潔與檢測前，就要把它初步的拼對起來。

　　其中的一面戰國時期的鑲金山字紋銅鏡，造型與紋飾在當地極為罕見，頗具觀賞與研究價值。

　　膠粘法確立前，使用哪種膠粘劑，來接合那些殘片，接合前能達到滿意的粘接弱度，得以使此鏡能夠長久保存，對各種膠粘劑的選擇就十分重要。

　　以此方法對每一塊殘片處理，處理中還要馬虎觀察每塊殘片是否感染了粉狀鏽。