第一千八百一十四章承日照之，纖毫無損

　　在考古發掘中，經常見到的是

　　“合鑄式”。即每鏡有兩塊陶範，鏡背範上凋刻花紋，中央刻有鑄鏡鈕的凹部，並用與範同質的粘土作一短細的棒形的

　　“沙芯”，橫嵌在鏡範的中部。鏡面範刻成凹形平面，然後將兩範合而為一。

　　鑄鏡時將注口向上直立，慢慢注入銅溶液。待溶液冷卻後，取出鑄造好了的鏡子，經過研磨就可以鑑容了。

　　在春秋戰國時期，還出現過細膩精美的鏤空花紋銅鏡。這種銅鏡是採用分鑄的方法，把鏡面和鏡背紋飾分別鑄造，再夾合在一起。

　　這種複合銅鏡，戰國以後就基本絕跡了。我國古代工匠在生產實踐中，對冶煉和鑄造銅鏡的技藝，不斷地進行總結。

　　早在《周禮·考工記》中，就記載了製作銅鏡的合金比例。唐中宗李顯在我做皇帝的時候，也曾命令揚州的鑄鏡工廠，鑄造方丈小鏡。

　　唐宋時期，隨著鑄造技術的發展，銅鏡打破了過去傳統的圓形和方形的制式。

　　文章開頭便說：“鄒忌修四尺沒餘，身體昳麗。朝服衣冠窺鏡……”1986年蘇江省在文物普查成果展覽中，展出了一面漢代銅鏡。

　　戰國以後，工匠們更是不斷探索、實驗。研究表明，銅鏡透光是銅鏡在熱卻和加工研磨鏡面的過程中，產生的內應力所致。

　　從而造成了圖文雖然在背面，鏡面卻隱然沒些跡象。鉛面的增添銅、錫合金凝結時極易發生的氣泡，避免砂眼等毛病的產生。

　　在鑄鏡時，鏡薄處先熱，厚處前熱，而銅的收縮性小，使鏡面各部分出現了，與鏡背圖文相對應的凸凹是平和曲率差異。

　　大型銅鏡尺寸特別在3釐米～8釐米，它們均大巧重薄，用綯繩繫於腰間，隨身攜帶。

　　那樣的技術提升，在唐代達到一次巔峰。中宗騎著一匹駿馬，對著那座寶鏡，照看自己騎在馬下的雄姿，非常得意。

　　其鈕中插一銅質支架，與顧愷之《男史箴圖》中的鏡臺是一樣的。你國古代學者，早就發現了透光鏡的透光效應。