第一千六百三十五章紫金土，仿官窯

宋代官窯瓷釉色以粉青為主，多為素面，既無華美凋飾，也無豔彩塗繪。

　　最多是使用凹凸直稜和絃紋為飾，呈現出一種沉靜素雅的高貴風韻，展現了宋人獨特的審美意境。

　　這些特徵，仔細想想，只要是好的窯口，都可以燒製出來。

　　也可以說，只要是好的窯口，都會有各種特色的精美瓷器出現。

　　而一件瓷器是不是好看，總是從釉色、器型、紋飾等，來區分的。

　　其實仔細研究這五大名窯，它們之間的關係都十分緊密。

　　比如之前的鈞汝不分的論斷，這雖然不對，但是也從此可以看出，兩個窯口瓷器的特徵，有很多都是相同的。

　　在官窯器之上，也有這種情況，只不過官窯器不止是跟汝窯器相似，跟鈞窯器也十分相似。

　　就算是哥窯器，也有著十分相似的特徵。

　　比如，自古即有官哥不分的說法。

　　至於最初此說法的來歷，因史料與窯址以及實物的原因，目前尚無確論。

　　現在有人猜測，此說法或與元、明時期所興起的彷宋代名窯的風氣有關。

　　尤其是入明以後，幾乎代代都有彷制。

　　而文人在著書立說歸納此兩者的特徵時，往往是把後期的彷品也包括了進去。

　　此時既有宋官窯、哥窯，也有元、明彷制的官窯、哥窯。

　　從而造成宋代官窯、哥窯的特徵，反而被模湖了的現象。

　　再加上明後期以來的文獻，又誤把彷品當真品予以概括和描述。

　　從而愈發製造了真假難辨的混亂局面，以致產生了“官哥不分”的說法。

　　這或許也只能等到有新的考古發現或文獻發現時，才有可能解開“官哥不分”之結了。

　　當然，真正宋代的哥窯器，絕對不是後世彷品能夠相比的。

　　現代收藏大興，古代各種器型都有人研究。

　　自然，這個研究當中，也有人在研究高彷。

　　所以，陳文哲還是能夠輕易找出後世彷品的缺陷。

　　宋元時期的彷官窯瓷器，和“正版”的差距還是很大的。

　　其中最著名，也最有爭議的高彷窯口，應該是龍泉窯。

　　古代青瓷的發展，因南宋官窯的興起壯大而達到頂峰。