瘋神狂想 作品
第一千六百一十章瓷之君也
據考古發掘證明,鈞臺窯屬於官窯性質,其產品完全是宮廷陳設用品,瓷藝精良,質量上乘。
而禹州神垕劉家門窯,屬於北宋早期典型的民窯。
當地盛產瓷土、釉藥和燃料,附近山區更是盛產銅礦石-孔雀石。
憑著工匠們長期制瓷的經驗,和對金屬特質著色機理的認識,把孔雀石研成粉末,加上草木灰配入釉中,經高溫還原焙燒,就能得到理想的鈞紅效果。
這種新工藝一旦成功,便引起各地窯口的密切關注,所以群起而彷制。
以禹州神垕為中心,燒製鈞瓷的技術逐漸向周圍傳播。
在彷制過程中,各窯口不僅注重鈞瓷的原有造型,還根據各自的特點,增添一些新的品種。
如新安北冶窯、石寺窯,除生產碗、盤器皿、還有瓶、罐、爐、缽等。
並在釉色上,也儘量做到與宋代鈞瓷相似。
其中新安窯的窯變玫瑰釉,為最佳產品。
南河各地彷鈞產品,雖多數比宋鈞大為遜色,但也有少數窯口保持了宋鈞的傳統工藝。
這些窯口的鈞窯瓷,窯變美妙,紅紫相映,青若蔚藍,紫若茄皮,晶瑩發亮,達到了光顏甚佳的藝術效果。
而到了北河,特別是磁縣,這是磁州窯的主要產地之一。
然到了元代,由於受到禹州鈞窯的影響,為適應廣大鈞瓷消費者的需求,在產品激烈競爭條件下,也不得不改燒鈞瓷。
但其生產規模不大,產量有限。
其次彭城、觀臺、內丘、隆化等地也相繼彷燒鈞瓷。
西山除渾源外,尚有臨汾、長治等地也彷燒鈞瓷。
但施釉特厚,工藝欠佳,釉色以天藍居多,外部露胎處呈醬黑色。
這與南河、北河兩省的鈞窯系瓷器露胎部分色調迥然不同,應屬於渾源窯的獨特風格。
至於內蒙的清水河窯址和呼市的白塔村,都出土過元代鈞瓷香爐。
這裡的鈞瓷鏤孔高座雙耳瓶,不僅造型優美,製作工整,而且窯變美妙,釉色明淨。
這種香爐印有“己酉年九月十五日自造香爐一個”的銘文,其燒造年代應系元武宗至大二年(1309年)。
而禹州神垕劉家門窯,屬於北宋早期典型的民窯。
當地盛產瓷土、釉藥和燃料,附近山區更是盛產銅礦石-孔雀石。
憑著工匠們長期制瓷的經驗,和對金屬特質著色機理的認識,把孔雀石研成粉末,加上草木灰配入釉中,經高溫還原焙燒,就能得到理想的鈞紅效果。
這種新工藝一旦成功,便引起各地窯口的密切關注,所以群起而彷制。
以禹州神垕為中心,燒製鈞瓷的技術逐漸向周圍傳播。
在彷制過程中,各窯口不僅注重鈞瓷的原有造型,還根據各自的特點,增添一些新的品種。
如新安北冶窯、石寺窯,除生產碗、盤器皿、還有瓶、罐、爐、缽等。
並在釉色上,也儘量做到與宋代鈞瓷相似。
其中新安窯的窯變玫瑰釉,為最佳產品。
南河各地彷鈞產品,雖多數比宋鈞大為遜色,但也有少數窯口保持了宋鈞的傳統工藝。
這些窯口的鈞窯瓷,窯變美妙,紅紫相映,青若蔚藍,紫若茄皮,晶瑩發亮,達到了光顏甚佳的藝術效果。
而到了北河,特別是磁縣,這是磁州窯的主要產地之一。
然到了元代,由於受到禹州鈞窯的影響,為適應廣大鈞瓷消費者的需求,在產品激烈競爭條件下,也不得不改燒鈞瓷。
但其生產規模不大,產量有限。
其次彭城、觀臺、內丘、隆化等地也相繼彷燒鈞瓷。
西山除渾源外,尚有臨汾、長治等地也彷燒鈞瓷。
但施釉特厚,工藝欠佳,釉色以天藍居多,外部露胎處呈醬黑色。
這與南河、北河兩省的鈞窯系瓷器露胎部分色調迥然不同,應屬於渾源窯的獨特風格。
至於內蒙的清水河窯址和呼市的白塔村,都出土過元代鈞瓷香爐。
這裡的鈞瓷鏤孔高座雙耳瓶,不僅造型優美,製作工整,而且窯變美妙,釉色明淨。
這種香爐印有“己酉年九月十五日自造香爐一個”的銘文,其燒造年代應系元武宗至大二年(1309年)。