第一千五百二十七章青花之王

　　到了成化時期，可以說此時的瓷器製作，達到了一個明代的高峰時期。

　　所以，現在想要彷制三秋杯，必然要先做好青花杯，其次做好青花秋葵杯，再做好葡萄杯。

　　等連高足杯上的豔色，也能夠完美複製，那麼在做豔色豐富的三秋杯，也就差不多了。

　　當然，如果雞缸杯能夠做的跟成化的一模一樣，製作三秋杯也就差了一點整合能力。

　　一般人如果想要做這些杯子之中的任何一隻，都不是簡單的事情。

　　就算是陳文哲，如果他沒有作弊器，也需要事先收集了大量成華官窯時期的老瓷器。

　　當然，肯定不是完整器，因為能夠找一些老普通物件、瓷片，已經很不容易。

　　之後肯定要對胎釉進行研究，並經過多次的胎釉燒製實驗，最終確定製作這些瓷器的原材料。

　　明代成化的瓷器，肯定是以景鎮地區的高瓷土作為原料。

　　jdz高瓷土，自古以來名揚天下。

　　其不可再生、不可回收利用，珍貴至極。

　　如今更是因長期開採而愈加稀缺，寸土寸金。

　　特級的高瓷土，白色細膩，燒製成瓷後胎質潔白細膩。

　　這種燒製出的白釉，柔和表裡如一，杯體輕薄透光，注入茶湯更顯茶色。

　　之前陳文哲說的五隻十億杯，均胎薄釉潤，還來源於歷經千辛萬苦還原出的古青花料——蘇勃泥青。

　　在這裡要特別注意一點，明代的蘇麻離青料，跟元代的用到是不同的。

　　雖然明代早期，因為戰爭從元代接收了一些波斯的蘇麻離青料。

　　但是後來使用的蘇麻離青，肯定是從東南亞得到的。

　　這是陳文哲經過長期研究，最終證實的。

　　當然，這一點不止是他注意到了，其實很多高手，都有這種想法。

　　明代永樂、宣德時期，鄭和下西洋以後，由於海路交通的拓展，促進了我國瓷器生產的發展。

　　青花瓷在燒製上，得到了鄭和下西洋從東南亞地區，帶回的“蘇麻離青”為釉料。

　　此時的瓷器製品極為美觀精緻，出現了自元代末期青花瓷成熟以來的第二次發展高峰。