瘋神狂想 作品
第一千三百一十七章墨分五色
此船殘存16個艙位,但多數隔艙板已損壞。
除東部船頭三個艙位較窄外,寬度30—60釐米,其他艙位一般寬度為90釐米。
只有東六艙稍寬一些,為134釐米,西四艙最寬,為178釐米。
在船的西南部,發現一根圓木,出露長度為250釐米,周長77釐米,寬22釐米,高26釐米。
剖面呈“凸”字形,基本可定為龍骨。
通過這些細節,陳文哲可以完整回溯出這條船從開始修建,到一直沉沒的整個過程。
很多重要的信息,就是通過整條船中,一些重要部位,回溯出來的。
在這個過程當中,他得到了很多信息,特別是這條船從下水之後,經常跑得航線。
只要瞭解南太平洋上古代海上絲綢之路的航線,再根據歷代以來的天氣、水紋情況,結合航路周邊的一些危險海域,想要找尋一些沉船,還真是不難。
這也是這一次打撈沉船,陳文哲的最大收穫。
除了這些可能的收穫,能看到的收穫,就是那些瓷器。
經過五十多天的搶救性發掘,陳文哲他們共打撈出,產自景鎮清康熙年間的瓷器1200多件。
這批瓷器以青花器為主,兼有少量的青花釉裡紅、青花色釉、仿哥釉瓷和五彩器等。
這些瓷器大多製作規整,器形有很多。
主要有將軍罐、蓋罐、鳳尾尊、筒瓶、筒花觚、爐、盤、碟、碗、盞、杯、高足杯、小瓶、葫蘆瓶、粉盒等。
由於保存手段很好,加上沉船之時,正好讓整個存儲艙室撕裂。
讓這些存儲瓷器的大木箱,全都被甩出,分散掩埋在了海底,這才讓這批瓷器保存完好。
當然,那些沒有被埋入海底的瓷器,不是被海水破壞,就是被人打撈走了,也落不到陳文哲手中。
所以,他打撈上來的,都是保存完好的瓷器,特別是釉面保存如新。
這讓陳文哲鑑定這批瓷器,就變得簡單。
其他不說,看看紋飾就知道這批瓷器不簡單。
這批瓷器紋飾十分豐富,題材十分廣
泛,有山水、人物、花鳥、博古雜寶、吉祥文字等。
除東部船頭三個艙位較窄外,寬度30—60釐米,其他艙位一般寬度為90釐米。
只有東六艙稍寬一些,為134釐米,西四艙最寬,為178釐米。
在船的西南部,發現一根圓木,出露長度為250釐米,周長77釐米,寬22釐米,高26釐米。
剖面呈“凸”字形,基本可定為龍骨。
通過這些細節,陳文哲可以完整回溯出這條船從開始修建,到一直沉沒的整個過程。
很多重要的信息,就是通過整條船中,一些重要部位,回溯出來的。
在這個過程當中,他得到了很多信息,特別是這條船從下水之後,經常跑得航線。
只要瞭解南太平洋上古代海上絲綢之路的航線,再根據歷代以來的天氣、水紋情況,結合航路周邊的一些危險海域,想要找尋一些沉船,還真是不難。
這也是這一次打撈沉船,陳文哲的最大收穫。
除了這些可能的收穫,能看到的收穫,就是那些瓷器。
經過五十多天的搶救性發掘,陳文哲他們共打撈出,產自景鎮清康熙年間的瓷器1200多件。
這批瓷器以青花器為主,兼有少量的青花釉裡紅、青花色釉、仿哥釉瓷和五彩器等。
這些瓷器大多製作規整,器形有很多。
主要有將軍罐、蓋罐、鳳尾尊、筒瓶、筒花觚、爐、盤、碟、碗、盞、杯、高足杯、小瓶、葫蘆瓶、粉盒等。
由於保存手段很好,加上沉船之時,正好讓整個存儲艙室撕裂。
讓這些存儲瓷器的大木箱,全都被甩出,分散掩埋在了海底,這才讓這批瓷器保存完好。
當然,那些沒有被埋入海底的瓷器,不是被海水破壞,就是被人打撈走了,也落不到陳文哲手中。
所以,他打撈上來的,都是保存完好的瓷器,特別是釉面保存如新。
這讓陳文哲鑑定這批瓷器,就變得簡單。
其他不說,看看紋飾就知道這批瓷器不簡單。
這批瓷器紋飾十分豐富,題材十分廣
泛,有山水、人物、花鳥、博古雜寶、吉祥文字等。