瘋神狂想 作品
第一千二百五十三章宮廷瓷器中的審美巔峰
雍正時期,無論是瓷瓶、瓷碗還是壺、樽、罐,乃至文房用具等,均是器態優美秀巧玲瓏。
這些瓷器大多古而有之,但獨有雍正時期的瓷器,器形往往胎薄體輕,整體雋秀爾雅、小巧玲瓏。
這些瓷器形體比例協調觀感柔和,被稱為“曲線美”。
雍正瓷器的外觀線條,美到什麼程度呢?
有人這樣形容雍正時期的瓷器器形,“增一分則拙,減一分則陋”。
並且,雍正時期的瓷器器形,通常都富於規律性和韻律感,具有幾何形態的審美趣味。
所以,雍正時期的瓷器,不管是器型還是釉色,都是歷代以來的巔峰。
當然,除此之外,雍正瓷器的紋飾也不簡單。
雍正時期的瓷面裝飾,以繪畫為主流,兼之以刻、印、劃、堆塑和鏤雕等工藝。
受到“沒骨畫法”的影響,當時的瓷面圖樣風格清妍娟秀,氣韻具足。
設色相比康熙時期,也更為淡雅秀麗。
運筆勾勒,相對比較精緻細密。
甚至連人物的體態,也畫的略顯清瘦修長。
當然,雍正時期的紋飾,也有很多沿襲了康熙時期。
例如龍鳳圖案、竹木題字等。
在紋飾的主題選擇上,雍正瓷器似乎格外青睞花卉。
花卉的品種還真不少,有牡丹、桃花、海棠、菊花、虞美人等,均有入畫。
同時,盤、碗的紋飾,由內延伸至外側的“過牆龍”式紋樣,也在雍正時期興起。
而在康熙年間興起的虞美人紋樣和皮球花紋樣,也在雍正手下達到了巔峰狀態。
據說,當時的督陶官唐英,十分仰慕項羽,並對項羽和虞姬的故事十分敬佩,因此而偏愛虞美人花。
曾有文學家考證,在景鎮御窯廠所在的珠山上,清代曾遍植虞美人花。
因此在雍正年間的瓷器上,虞美人是一種非常普遍的紋樣主題。
當然,無論是什麼紋樣,真正讓雍正時期瓷器,在眾多瓷器中脫穎而出的,還是繪製紋樣的手法和技巧。
素雅淺淡的紋樣顏色,錯落有致的瓷面構圖,纖細柔美的筆觸
這些瓷器大多古而有之,但獨有雍正時期的瓷器,器形往往胎薄體輕,整體雋秀爾雅、小巧玲瓏。
這些瓷器形體比例協調觀感柔和,被稱為“曲線美”。
雍正瓷器的外觀線條,美到什麼程度呢?
有人這樣形容雍正時期的瓷器器形,“增一分則拙,減一分則陋”。
並且,雍正時期的瓷器器形,通常都富於規律性和韻律感,具有幾何形態的審美趣味。
所以,雍正時期的瓷器,不管是器型還是釉色,都是歷代以來的巔峰。
當然,除此之外,雍正瓷器的紋飾也不簡單。
雍正時期的瓷面裝飾,以繪畫為主流,兼之以刻、印、劃、堆塑和鏤雕等工藝。
受到“沒骨畫法”的影響,當時的瓷面圖樣風格清妍娟秀,氣韻具足。
設色相比康熙時期,也更為淡雅秀麗。
運筆勾勒,相對比較精緻細密。
甚至連人物的體態,也畫的略顯清瘦修長。
當然,雍正時期的紋飾,也有很多沿襲了康熙時期。
例如龍鳳圖案、竹木題字等。
在紋飾的主題選擇上,雍正瓷器似乎格外青睞花卉。
花卉的品種還真不少,有牡丹、桃花、海棠、菊花、虞美人等,均有入畫。
同時,盤、碗的紋飾,由內延伸至外側的“過牆龍”式紋樣,也在雍正時期興起。
而在康熙年間興起的虞美人紋樣和皮球花紋樣,也在雍正手下達到了巔峰狀態。
據說,當時的督陶官唐英,十分仰慕項羽,並對項羽和虞姬的故事十分敬佩,因此而偏愛虞美人花。
曾有文學家考證,在景鎮御窯廠所在的珠山上,清代曾遍植虞美人花。
因此在雍正年間的瓷器上,虞美人是一種非常普遍的紋樣主題。
當然,無論是什麼紋樣,真正讓雍正時期瓷器,在眾多瓷器中脫穎而出的,還是繪製紋樣的手法和技巧。
素雅淺淡的紋樣顏色,錯落有致的瓷面構圖,纖細柔美的筆觸