第一千二百三十八章精細微刻，獨步瓷壇

    印花工藝，陳文哲已經十分熟悉。

    這種工藝就是用刻有花紋的模子，在陶瓷胎器上壓印紋飾。

    因為在模子上進行雕刻，較在瓷胎上直接刀刻更能深入細緻，所以瓷器上細密的圖案，只能由印花完成。

    宋代定窯精湛的模具細刻技藝，使印花瓷的藝術效果登峰造極，並對我國瓷業發展發揮了巨大的促進作用。

    除了模具的雕刻，印花技術的難度，還體現在脫模工藝。

    模子刻花越繁深刻，模子印在瓷胎上之後，取下的難度也就越高。

    在脫模過程中，如處理稍有不當，便會影響胎器印花效果。

    定窯的印花牡丹紋飾，在刻模、印花和脫模的每一步驟，都獨步瓷壇。

    也是在此時，陳文哲才真正認識到印花工藝的不凡。

    不是說有印花工藝製作的瓷器，都是現代粗製濫造的工藝品。

    刻模、印花和脫模，三步一體，哪一步做的不好，也製作不出精品瓷器。

    古人跟今人不同，他們製作瓷器，都是用心的，絕對不會粗製濫造。

    要是想要粗製濫造，那就是民窯，而不是官窯。

    既然是官窯，那就每一步都精益求精。

    所以，之前陳文哲有點狹隘，他居然會認為，印花工藝製作的瓷器沒有藝術可言？

    在定窯印花瓷器之上，陳文哲看到了技術，看到了工藝，看到了其獨特的藝術！

    模子雕刻充分，讓印花牡丹紋飾，比刻花複雜、精緻。

    只是這一點，就值得大書特書，而這種優勢在碗和盤的表現，尤為突出。

    如金定窯印花牡丹百褶盤，這樣的高密度的紋飾，只能由印花才能取得。

    這隻盤子高2.3釐米，口徑21.3釐米，足徑13．4釐。

    此盤為折沿，敞口，淺斜壁。

    盤面模印牡丹圖，畫面居中為一朵大牡丹。

    四周環繞牡丹六朵，纏枝隱約，三朵向盤心盛開，三朵盤向四周怒放。

    花形各有變化，栩栩如生。

    模子刻花稠密，花瓣和花葉的數量多達一百多瓣片。

    微刻中還能見到