第一千二百三十五章絕對大佬

    1988年餘全明主理的藝林堂，多次受故宮博物館指定，用300年前乾隆御窯的工藝修復文物，同時參與復刻了故宮中多件頂級文物，比如大名鼎鼎的瓷母。

    之前陳文哲就深入研究過瓷母，到現在他還沒有信心，能夠複製出這種瓷器。

    畢竟瓷母之上，使用的大師級以上工藝，實在是太多了。

    而人家在八八年，就敢複製瓷母，這就是差距。

    這些景鎮有名有號的家族，底蘊深厚，一般人還真沒法跟他們相比。

    不過，陳文哲相信，如果以後他結婚了，自己的兒孫要是也有點天賦，也能夠形成這樣的世家。

    而想餘家這樣的制瓷世家，在景鎮不能說是比比皆是，可也絕對不少。

    像是排位第七自牧堂周俊，一線窯口自牧堂的主理人，在仿古圈也不是凡人，他的作品曾被多家頂尖博物館所收藏。

    像是這樣的大師，就算不是世家出身，但如果說不是從小就接受制瓷工藝的學習，就算有成就，也不會成就這麼大。

    比如周俊，他自幼就跟著景鎮唯一七代傳承的陶瓷世家謝勝旺學習。

    後加入建國瓷廠，成為技術骨幹。

    為了提高陶瓷藝術的審美水平，常年遊走於海內外古玩拍賣行。

    他甚至僱傭專業的攝影師，常年跟拍，收藏過手的各時期官窯精品，不計其數。

    這裡又有一個重點，收藏多，自然就見多識廣。

    而他為什麼能收藏眾多？就是因為他有一位名師。

    名師可不止是可以教他製作瓷器，還可以教他鑑定瓷器。

    會鑑定，那麼在國內七八九十年代，就可以在收藏市場上縱橫捭闔。

    就算不能說是無往不利，但是積累一些底蘊，讓他收藏一大批精品，還是很輕鬆的。

    有名師，有見識，最重要的是手中還有一批精品，這樣的人物加上一些努力，你說能不能仿製出精品古代瓷器？

    什麼事情，就怕認真，工匠也是這樣。

    任何技術，一代代傳承下來，還都有人認真研究，那麼成就就絕對不會小。

    這一點在制瓷行

    業，也不能例外。

    像是第八位雅敘慕古宋群，就是一位專業領域的真正大師。