第一千二百三十四章一直作弊一直爽

    陳文哲現在燒製的所有瓷器，都是精品仿古瓷，他不可能使用氣窯。

    但是，一些該知道的問題，他還是需要清楚。

    這也是把樁老師傅的用處，有些事情，就算制瓷師傅不懂，把樁師傅要是經驗豐富，也可以提前發現問題，並儘可能的避免在燒製過程之中出現問題。

    還是說回元青花，有的贗品為了省工時，不止是在使用氣窯燒製，他們還能把盤口、罐頸的接口，對接在明顯的上方位置。

    這就很明顯的，違背了時代特徵。

    當然，這些把樁師傅就不可能幫著你解決，只能是制瓷師傅自己來。

    陳文哲很清楚，元、明至清康熙早期，罐的製作腹部都有內接口，有些元青花仿器腹部、足部不見接口。

    元青花梅瓶、玉壺春、除六稜八稜外腹部必須有內接口，這才符合當時工藝。

    有些仿品為了遮掩新作新胎，把器內施滿釉。

    而真品只有在元末時，出現非常少的罐內、瓶底施釉，而且非常稀薄，手感滑潤。

    有些仿品器內接口，有10毫米左右的帶狀接痕，而且留下修理毛刺，沒有真器接口風乾的特徵。

    現在流通市場上，三個檔次的元青花都有仿品。

    有的幾乎做得天衣無縫，凡是發表過資料照片的器物，其上的特徵，全可以人為地做出來。

    像什麼“錫光”、“釉淚”、“接坯”“火石紅”等等都可做。

    甚至往胎土裡摻粗顆粒，混同舊土，以假當真。

    所以藏家要特別的小心，有一點兒疑問，都要謹慎處之；

    同一件元青花，兩拔專家得出相反結論的，對這樣的器物最好不要碰。

    因為這說明此件器物，是有爭議的，需要專業工作者研究探討。

    這種爭論和探討，有可能會持續很長一段時間。

    無論最終結論如何，這樣沒有定論的器物，只可用於研究，不宜進行收藏。

    其實，有爭論的瓷器，並不可怕，最可怕的是那些沒有任何異議的作品。

    而能夠做出這種以假亂真等級的館藏品的大師，在景鎮並不缺。

    陳文哲知道