第一千二百章名傳千古

    清三代的仿定窯，在胎骨上，雖然模仿宋定窯胎體較軟的情況，但是出現了雖軟但不堅質；

    在釉飾上，雖然色調與光潤程度與宋定窯接近，但是沒有淚痕和芒口現象；

    在紋飾上，仿製宋定窯的刻劃花和印花，但是圖案發生了變化。

    宋器多見植物和飛禽，清三代仿多見吉祥寓意的紋飾。

    清代中後期仿定窯，僅見於嘉慶、道光時期。

    嘉慶仿定釉，比較偏白，特別是釉面有典型的波浪釉，很容易識別。

    道光仿定釉，釉色白潤，與宋定窯差別很大。

    可以說，作為官方仿古瓷，自信還是有的，他們仿古卻不墨守成規，防出了自己的特色。

    這就是陳文哲值得學習的，而到了民國時期，應該就會進入百家爭鳴時代。

    民國時期，仿古瓷的大師比比皆是。

    所以，民國仿定窯是真不少。

    民國仿定窯主要是仿定窯碗盤，因為只有碗盤才具有芒口、淚痕、竹絲刷紋三大特徵。

    文獻記載常以是否有淚痕為鑑定要點，但定窯施釉薄的，卻沒有這種現象。

    所謂竹絲刷紋也只有盤碗瓶等圓器外壁才有，並不明顯，而對於不能一次成型的琢器，則不適用。

    民國仿定窯的主要目的，是謀取暴利。

    要仿就仿不容易引起爭議的品種，瓶等其它器物製作複雜，又沒有芒口現象，很難去騙似懂非懂的人。

    要真仿，屬於吃力不討好，因為很可能因為器物無芒口，而讓仿製者白辛苦。

    當然，仿的再好，破綻也不會少。

    民國仿定窯的作品，主要有兩個破綻。

    第一是芒口處刷以黃色，不像宋定窯那種淺灰色；

    第二是底中心有一個小孔，而宋定窯卻沒有。

    這一次，陳文哲可以說是把定窯的製作，從頭捋了一遍。

    最後，他要製作的時候，肯定要對準最珍貴的一批定窯作品。

    那麼定窯最出名的出了白釉、黑釉，還有什麼特別的？

    肯定是金裝定器啊！這個很多外行人都知道的名瓷（詞），陳文哲肯定不會