第一千一百九十一章無心插柳柳成蔭

    釉瓷器，也就變得簡單。

    相比定窯，陳文哲現在對於建窯的工藝，更加熟悉。

    他很清楚，建窯柿紅釉的原料，和建窯黑釉是一樣的。

    同樣的胎和釉，怎麼會會燒出有別於建盞主流產品的色調呢？

    這是因為溫度、氣氛的關係。

    從建盞工藝技術角度而言，原因在於燒製時候溫度偏高、氣氛偏氧化之後，才形成了柿紅色。

    雖然宋代柿紅釉盞，非窯工刻意燒成，但卻是無心插柳柳成蔭，柿紅成為典雅溫潤的優美色調。

    紅色作為一種熱烈的色彩，出現在建盞上，說起來似乎有種深深的違和感。

    但看過柿紅建盞的人，都不會有這種感覺。

    從美學角度而言，柿紅建盞很有深秋之感，紅中帶點褐色，釉面光澤感不強，很有一種歲月積澱的感覺。

    這種沒有斑紋，僅以純色示人的柿紅釉盞，在霓虹被稱為“灰被天目”，被作為一個名貴品種，具有很高的收藏價值。

    柿紅釉的產生並非故意為之，是燒造兔毫盞時，溫度偏高而產生的獨特釉色。

    有時窯內溫度偏高不多，只有盞的上半部分變成柿紅，下部仍是典型的兔毫，有時兔毫未燒製成功，下部僅為黑色。

    柿紅釉只有表面很薄的一層紅色，釉內依然是黑色，這點體現了它是黑釉的本質。

    柿紅似乎並不為文人喜愛，也似乎不與茶這一雅事有很大關聯。

    因此並沒有很多通體柿紅釉的建盞留存，反而是兔毫或別的什麼建盞，在上面落寞的有一圈紅。

    但時下，因燒製柿紅建盞的工藝較為容易掌握，某些大師燒製了不少好的作品。

    可惜的是這些作品只能算是天目，原因有二。

    一是部分柿紅非單色，另外柿紅斑紋，這是宋代柿紅沒有的斑紋，故不能算是建盞。

    二是非鐵胎，用的是高嶺土或者其他土壤，不是鐵胎的天目怎能算是建盞呢？

    建盞，陳文哲燒製的很多，十分熟悉。

    但是他還真沒有燒製過柿紅釉的建盞，這一