第一千一百八十八章玄色之變

    隨著陳文哲的心念，此時顯現在他眼前的，已經不能算是圖片，而算是三維立體投影。

    最重要的是他還是可以用心念放大，甚至是讓立體圖片旋轉的虛擬投影。

    投影太過真實，很多細節更是秋毫必現！

    這樣一來，鑑定這件瓷器，就實在是太方便了。

    因為很多特徵，都已經清洗的展現在陳文哲眼前，比如“竹絲刷痕”。

    最重要的是，他可以隨時放大，讓他看的更加清楚。

    看著眼前放大了的瓷器，陳文哲有點感慨。

    他以後是不是鑑定瓷器，都可以先拍照，再利用隋侯之珠的這種能力，從微觀方面開始鑑定？

    比如現在，眼前的這件瓷鼎，哪裡還有什麼秘密可以隱藏？

    因為它的很多特徵，都被放大了，完完全全的呈現在陳文哲的眼前。

    像“竹絲刷痕”這種工藝，剛開始應該是一種缺陷。

    因為宋代定窯的制胎工藝中，在胎半乾之時，有用竹絲刷子旋修這一道工藝，因此在胎面上就留有一些“竹絲刷痕”。

    定窯因為施釉較薄，燒成後，在釉薄處透過釉面，就隱約可見竹絲修胎所留下的刷痕。

    這種痕跡不只出現在定窯瓷器上，但是其他窯口的刷痕，不如定窯的細密。

    所以這是定窯瓷的一個基本特徵之一，在鑑識時必須特別留意。

    這種痕跡，肯定不是工匠們想要留下的，而是不得不留下。

    沒想到就因為定窯器的品質，讓這種缺陷，也成為了定窯的一道美麗風景。

    看著這些竹絲耍痕，陳文哲有點感慨。

    之前他居然沒有想過，隋侯之珠內部的瓷器圖片，居然是可以隨著他的心意變化的。

    這樣一來，他想要研究一些手中沒有的古董，就太方便了。

    很多古董特有的特徵，他都可以清晰的看到，而且是想要怎麼研究，就怎麼研究。

    除了沒法觸碰，好似古董的所有特徵，都能隨著圖片放大，從而看的更加清楚。

    比如現在這隻定窯瓷鼎之上的淚

    痕，這也是定窯的一大主要特徵。