第一千一百七十七章百鹿不如十鹿

    在乾隆年間，由景鎮御窯廠出品的這件粉彩百鹿圖螭耳尊，其上的圖畫更加複雜。

    尊體繪有百鹿襯以參天古木、重巒疊嶂及瀑布溪流，巖上清泉奔瀉，巖下流水潺潺。

    蒼松古樸有力，靈芝、花草點綴其間，整體構圖疏朗。

    畫面中山石、樹幹以褚、黑等彩作畫，樹葉多綠彩施繪，色彩濃重。

    蒼松翠柏下群鹿或追逐，或相偎，或憩息，或低鳴，群鹿交織，全景以靜襯動，相互呼應，充滿生機，自然逼真。

    繪工精細流暢、色彩雍容大方，典雅精巧，構圖之巧妙與器型渾然一體，寓言吉祥。

    細觀此尊上的群鹿，鹿毛的質感通過明暗對比，色彩參差得以表現，百態悉備，生動傳神。

    這應是西洋繪畫的技巧，而山石的畫法，則遵循中國傳統山水皴法繪畫的筆意，這與乾隆時期清宮院畫特徵相符。

    由此也證實了，此紋樣應是以當時宮廷畫家所繪樣稿為原型。

    經觀察對比，波西米亞傳教士畫家艾啟蒙所繪的“百鹿圖”，無論從構圖以及中西合璧的繪畫技法，都與此尊上的群鹿圖十分契合。

    艾氏的“百鹿圖”收錄於“石渠寶笈”中，現藏彎彎故宮博物院。

    這位艾啟蒙可是很不簡單，他字醒庵，波西米亞人，年長乾隆3歲，於“乾隆十年奉旨進京”，時年38歲。

    艾啟蒙受業於郎世寧，畫法與其相近。

    因“西法中用”，得到朝廷器重和皇帝欣賞，被賜三品銜，詔入內廷供奉。

    擅畫人物肖像，尤工翎毛。

    艾啟蒙之《百鹿圖》，蓋有“乾隆鑑賞”“宜子孫”“三希堂精鑑璽”和“乾隆御覽之寶”四方印章，可見乾隆之寶愛。

    據查，艾啟蒙《百鹿圖》作於乾隆十四年（1749年），系奉命而作。

    此時，乾隆帝年方39。

    這種清宮特有的中西合璧的繪畫風格，堪稱創新之舉，也是在清代皇帝的指導下完成的。

    因此，若為祝壽製作百鹿尊，不管是四十、五十，還是六十大

    壽，艾啟蒙的《百鹿圖》確實都可派上用場。