第一千一百五十七章燒成收縮比

    洋彩製作的最後一步是做圖，這定稿後，用兩層拍圖紙（無光毛邊）打溼，待乾溼適宜後，拍下瓷上的圖稿，復拍成正稿。

    拍圖就更加簡單了假如要複製生產，待拍下來的圖稿幹後,用一種少膠濃墨在上面重描一次，再浸溼，可拍幾百件瓷器。

    現代的很多圖案精美的瓷器，就全都是這麼來的。

    看著感覺這種工藝，是不是很眼熟？其實這就是貼花工藝。

    只不過剛開始這麼做，技術還顯得有點粗糙。

    到了現代，這叫移花。

    移花是用粘貼法,將花紙上的彩色圖案,移至陶瓷坯體或釉面。

    分釉上貼花和釉下貼花等,釉上貼花有薄膜移花、清水貼花和膠水貼花等。

    釉下貼花有在貼花紙上只印出花紋輪廓線，移印後再進行人工填色的；

    也有一次性貼上線條色彩的，稱帶水貼花。

    貼花紙有紙質和塑料薄膜兩種，用紙質花紙須經過揭紙、洗滌等工序。

    後發明了薄膜花紙，便不須揭紙等工序並便於機械化、連續化操作。

    這些全是為了既能做出漂亮的瓷器，又能大規模快速工業化生產，而弄出來的工藝。

    當然，工藝沒有好壞，只有作品才有好壞。

    就算是用貼花工藝，也是可以生產出極品瓷器的。

    就比如清宮造辦處，準確的說應該是清宮造辦處設立的“琺琅作”。

    人家的工匠厲害，做什麼都好。

    只不過，因為陳文哲不用大規模生產瓷器，所以就用不到貼花工藝，他也從來沒有做過。

    現在陳文哲想要製作一件瓷母，不是為了炫技,而是為了學習。

    畢竟瓷母之上的工藝太多,他要能做出一件,那就說明他所有工藝，已經能夠達到清三代宮廷造辦處的水平。

    這可很不簡單，還是說那件瓷母。

    乾隆十三年，年已六十六歲的唐英，接到乾隆帝的旨意，負責燒製清乾隆各種釉彩大瓶。

    為了達到這一目的，唐英廣泛派遣得力助手，去哥窯、汝窯、鈞窯、定窯、龍泉

    窯、湘湖窯等，全國各大名窯。