瘋神狂想 作品
第一千一百零一章細節定成敗
還有的過於精雕細做,畫蛇添足,讓人感覺不到唐代三彩的神韻。
通常情況下唐三彩人物俑,凡是沒有衣物遮住的皮膚均不施釉。
如人物的臉部、頸部、手部,一般採用彩繪。
頭髮、眉毛、眼睛、鬍鬚、巾帽等用黑色,口唇和麵頰用硃紅。
人物的五官、鬚眉描繪的細緻入微。
這些彩繪歷經千年,顏色已經變淡變薄,且滲入胎體。
仿製品的彩繪顏色鮮豔清晰,看上去比較浮,勾畫的線條不乾淨利落,人物表情顯得呆滯,所用筆法描繪的往往不到位,與真品有一定的差別。
所以,不管做什麼唐三彩,都需要研究明白這些細節。
比如說做馬,就必須要了解唐代的馬。
唐時的三彩馬都體形高大,披飾華麗,且馬尾梳綁短小,一看便知道是品種優良的戰馬。
在唐朝時期當年的西域諸國,吐番,突厥等都向唐王朝進貢或贈送品種優良的外國馬。
公元733年,一名回鶻使者一次就趕回了1萬匹草原駿馬。
當時的唐太宗在國家財政緊張的情況下,仍然購買了6000千匹的駿馬。
由於外來馬的擁入,使得唐朝馬的品種的到了改良,使得我們從出土的陽三彩馬可以看到唐馬的遺風。
體形矯健,骨骼粗壯,馬鬃修剪成了當時流行的“官樣”,馬飾也非常的漂亮。
工匠們將馬雄偉的氣勢和飛奔啟程前的姿態,刻劃得淋漓盡致,這樣的三彩馬,也可以說是唐朝國家實力的體現。
在唐代,尤其是盛唐時期,當時的人們都以胖為美。
所以,在塑造人物彩俑的時候,也需要注意。
曾經使得“六宮粉黛無顏色”的楊貴妃,就是一位胖美人。
唐三彩中的女俑,就是盛唐時期人文精神的一種寫照。
這個時期製作的女傭,面如滿月,豐潤圓胖,但不失內在的秀氣。
古人用豐肌秀骨
來形容唐代美女,是再貼切不過。
身著黃色長裙,是開元天寶年間流行的風尚。
要做馬俑,順便做一些騎馬女俑,也就是順帶的事情。
通常情況下唐三彩人物俑,凡是沒有衣物遮住的皮膚均不施釉。
如人物的臉部、頸部、手部,一般採用彩繪。
頭髮、眉毛、眼睛、鬍鬚、巾帽等用黑色,口唇和麵頰用硃紅。
人物的五官、鬚眉描繪的細緻入微。
這些彩繪歷經千年,顏色已經變淡變薄,且滲入胎體。
仿製品的彩繪顏色鮮豔清晰,看上去比較浮,勾畫的線條不乾淨利落,人物表情顯得呆滯,所用筆法描繪的往往不到位,與真品有一定的差別。
所以,不管做什麼唐三彩,都需要研究明白這些細節。
比如說做馬,就必須要了解唐代的馬。
唐時的三彩馬都體形高大,披飾華麗,且馬尾梳綁短小,一看便知道是品種優良的戰馬。
在唐朝時期當年的西域諸國,吐番,突厥等都向唐王朝進貢或贈送品種優良的外國馬。
公元733年,一名回鶻使者一次就趕回了1萬匹草原駿馬。
當時的唐太宗在國家財政緊張的情況下,仍然購買了6000千匹的駿馬。
由於外來馬的擁入,使得唐朝馬的品種的到了改良,使得我們從出土的陽三彩馬可以看到唐馬的遺風。
體形矯健,骨骼粗壯,馬鬃修剪成了當時流行的“官樣”,馬飾也非常的漂亮。
工匠們將馬雄偉的氣勢和飛奔啟程前的姿態,刻劃得淋漓盡致,這樣的三彩馬,也可以說是唐朝國家實力的體現。
在唐代,尤其是盛唐時期,當時的人們都以胖為美。
所以,在塑造人物彩俑的時候,也需要注意。
曾經使得“六宮粉黛無顏色”的楊貴妃,就是一位胖美人。
唐三彩中的女俑,就是盛唐時期人文精神的一種寫照。
這個時期製作的女傭,面如滿月,豐潤圓胖,但不失內在的秀氣。
古人用豐肌秀骨
來形容唐代美女,是再貼切不過。
身著黃色長裙,是開元天寶年間流行的風尚。
要做馬俑,順便做一些騎馬女俑,也就是順帶的事情。