第五百零七章沒少碰壁

    而陳文哲卻是不同，他可以通過碗底的厚度，還有壁厚，來鑑定一些瓷器。

    比如這一件小碗，壁厚一點五毫米左右，但是，不是每一處都是這麼厚。

    而如果壁厚一樣，在使用柴窯法燒製的時候，這種小碗的器型，很容易變形。

    發現碗壁的厚度不一，陳文哲放下心來，這才對。

    也只有在這個時候，他才會通過其他特徵，再次進行鑑定。

    要是碗壁的厚度一樣，還燒製的這麼好，那他就要懷疑點什麼了，甚至是不用鑑定下去。

    現在可以進入下一步，陳文哲還是很高興的。

    難得遇到宣德的鬥彩器，萬一要是真品，那價值就高了。

    要知道，鬥彩瓷是明代宣德時期御窯廠，創燒的又一陶瓷新品種。

    它是在元代紅綠彩和五彩瓷的基礎上，經過反覆研試而獲得成功的。

    宣德鬥彩瓷的成功燒製，為成化等後朝鬥彩瓷的發展，奠定了堅實的基礎，也開闢了一條彩瓷發展的新的途徑。

    這一對小碗要是真品，那就肯定是明宣德御窯廠生產的。

    這是一對鬥彩蓮池鴛鴦紋碗，此碗型制規整，製作精良，胎薄釉厚。

    碗的內底雙圈中，以鬥彩繪畫蓮池鴛鴦紋，內壁口沿處，以青花書寫有藏文吉祥語。

    碗外口沿的單雙圈內，用青花描繪出對稱的四條雲龍紋，腹中以鬥彩繪出蓮池鴛鴦紋。

    圈足上，則以青花海水紋作襯飾。

    這種小碗的燒製，構圖立意新穎，畫面佈局嚴謹而疏朗。

    尤其是在描繪主題上，畫師們採用的是傳統的沒骨畫技法，以工兼寫的筆意，繪出鴛鴦戲水時的場景。

    青花雲龍紋的巧妙搭配，彰顯出皇家的威嚴氣勢。

    這種小碗的彩繪，唯一美中不足的是，色彩在高溫焙燒過程中，因流動的關係，而溢出青花勾線以外。

    這與後期成化朝鬥彩存在明顯的差距，然而這也成為了區別宣德與成化鬥彩瓷的一道分水嶺。

    這件大明宣德

    鬥彩小碗高7公分，直經15公分。

    繪畫，工藝精細流暢細膩，釉色溫潤純正，胎釉結合完好，包漿渾厚自然。