第二百四十四章十四套紫砂器

    學會了青花和青釉的調製，陳文哲能夠做的東西很多。

    如果他想，甚至可以仿製一批玉牌。

    反正青釉製作出來，髮色要好的話，還真的是溫潤如玉，特別是梅子青釉，製作出玉牌、玉盒來，還真是很漂亮。

    在自家的工作室，陳文哲可以隨意揮灑自己的才藝。

    所以下來之後，陳文哲沒有和泥巴，而是打開了一座電窯，從裡面拿出來了十幾個匣子。

    裡面是他前些天燒製的紫砂壺，沒有水平壺，只有筋紋壺。

    比如柚子壺、南瓜壺等等，相比隨意之作，這些筋紋壺，陳文哲就用心多了。

    筋紋常見有三、六、八、九、十二、十八、三十六瓣之分，可縱橫變化分割，亦可作迴旋處理。

    一件成功的筋紋器紫砂壺，其筋紋隨著造型形體的變化而深淺自如。

    筋紋線條紋理清晰，製作精巧，任意調換壺蓋的方向合到口上，都很吻合。

    壺身、壺蓋、壺鈕、壺底構成主體造型，每一個立點，均有它平面形狀組成。

    筋紋壺的製作精度是關鍵、毫釐都不得差，否則會產生口蓋不能合縫及相互轉換。

    比如陳文哲製作的一件朱泥筋紋蓮子壺，不僅是形體比例協調，更重要的是壺身主筋紋線與嘴、把所連接的貫氣，故粘接、琢嘴把的修整，是一件十分細緻的工作，耐心製作並一氣呵成，作品才會妙若天成。

    筋紋壺可以千變萬化，這樣製作起來也不會厭煩，所以，陳文哲製作的最多的就是筋紋器。

    而歷代陶工之中，跟他一樣想法的人很多，而擅長此道者，更是不乏其人。

    如明代董翰的“菱花式壺”，時大彬的“十八瓣瓜稜壺”、清代陳鳴遠的“南瓜壺”，這些都是陳文哲仿製的對象。

    當然，他現在只能仿製，還不能創新。

    只不過現在他仿製的這些作品，都是留的一念堂的款，而不是時大彬、陳鳴遠，或者乾脆是顧景舟。

    現在的陳文哲，多少也有了些自信，自然不會再做騙人

    的勾當。